іло, реальних підстав не має і може бути прийнято тільки як термінологічна умовність.) Відповідно трискладові розміри з наголосами на 1/4/7-м і т.д. складі називаються дактилическими, з наголосами на 2/5/8-м і т.д. складі - амфібрахіческімі і з наголосами на 3/6/9-м і т.д. складі - анапестіческімі.
У Залежно від числа наголосів у рядку розміри позначаються як двох-, трьох-, чотири-і т.д. стопні ямби, дактилі, амфібрахій, анапест і т.п. Ця термінологія (враховуючи її умовність) міцно вкоренилася у вживанні і в достатній мірі зручна.
На практиці в силабо-тонічних розмірах ударні склади не завжди витримуються в фіксованому В«силабо-тонічноїВ» порядку. Як зворотне явище, і в тоническом і в силлабічеськом віршах розташування наголосів може приймати врегульований ямбічний, хореїчних і т.п. характер. Так, у французькому і польському віршах можна знайти приклади хорея; близький до силабо-тоніку італійський десятісложний вірш. Т.ч. між групами акцентного вірша суворої грані не існує; існує ряд проміжних побудов, а власне розрізнення між групами і відбувається більшою мірою статистично, по частотності метричних явищ.
ОСНОВНІ МОМЕНТИ В IСТОРIЇ російського віршування
До кінця XVI в. в Росії, як і на Україні, панує народна пісенна система віршування. Ускладнення суспільних відносин з кінця XVI в., Прилучення до західній культурі, розвиток писемності призводять до того, що в книжковій поезії XVII в. народний вірш змінюється мовним. Цей силабічний вірш розвивається під впливом головного польського силабічного вірша, яким пишуть. С. Полоцький, Д. Ростовський, Ф. Прокопович, А. Кантемір, ранній Тредіаковський. Силлабічеськоє віршування панує до 30-х рр.. XVIII в. в Росії, а на Україна ще пізніше, до 70-х рр.. p> 30-і рр.. XVIII в. в російській літературі характеризуються розширенням творчого діапазону, створенням нових літературних образів і жанрів, розробкою літературної мови. Ведуться пошуки більш індивідуалізованої і виразною віршованій системи. Ці пошуки ведуться і в межах силабічного вірша (Кантемир, Тредіаковський), і під впливом західноєвропейського тонічного і тоніко-силабічного вірша (Тредіаковський, Глюк та Чаус, Ломоносов), і в зв'язку з подальшим вивченням народного віршування (Тредіаковський).
Пошуки завершилися і в практиці і в теорії виступами Тредиаковского і Ломоносова (В«Новий і короткий спосіб складання віршівВ» Тредиаковского, 1735, і В«Ода на взяття Хотина В»Ломоносова, 1738). Ці роботи заклали основи сучасного силабо-тонічного вірша, який знайшов найбільш завершене і досконале вираження у творчості Пушкіна.
Незважаючи на домінуюче значення силабо-тонічного вірша вже у XVIII ст., по суті вже у Ломоносова, з безсумнівною виразністю у Сумарокова, пізніше у Востокова, у Пушкіна (казки, В«Пісні західних слов'янВ») намічалося і розвиток тонічного вірша. Це було викликано, з одного боку, дедалі більшим інтересом до народного віршу з тонічної структурою, з іншого боку - спробами наслідування античним складним розмірами, перетворюються в російській інтерпретації в тонічні побудови.
Величезний внесок у розвиток російської класичної поезії внесли Жуковський, Лермонтов і, звичайно ж, Пушкін. З А.С. Пушкіна багато вчених пов'язують освіта літературної мови, яким він представлений зараз. Хоча сам письменник експериментував з мовою дуже інтенсивно. Відомим є його Онєгінська строфа з роману у віршах В«Євгеній ОнєгінВ», в основу якої було покладено сонет - 14-рядкове вірш з певною римних схемою. p> З настанням епохи срібного століття віршування піддається демократизації. Постійні експерименти з поезією авангардних течій (футуризм, дадаїзм, акмеїзм) призводять до зміни структури побудови. Вірші, написані з цієї системі, отримали назву пульсуючі рядки (або імпульсарізм). Втім, стиль імпульсарізма представлений у сучасній поезії більш широко, ніж у поетів срібного століття. Вірші характеризуються численним різноманітністю використання художніх прийомів: членування рядків ритмового діленням (Наприклад, розташування рядків В«драбинкоюВ», чергування довгих і коротких рядків), повтори, перифрази, звукопис, приватна лексика і далі. Сучасне стан поезії досить суперечливо і багатогранно, оскільки в ньому поєднані численні течії і принципи, які накопичувалися протягом всієї історії віршування. Практично зведене до мінімуму використання архаїзмів, діалектів, пишномовних слів призвело до того, що вірші стали складні для читання, але легкі для сприйняття. Це призвело до того, що вірші стали більш спрямовані за тематикою в обхід високого мистецтва до шляху прагматичного постмодернізму.
Список літератури
1. Скрипів, Г.С. Про російською віршуванні/посібник для уч-ся. М.: Просвещение, 1979. - 64. p> 2. Востоков А. Досвід про російською віршуванні, вид. 2-е. - СПБ, 1817. p> 3. Сокальський П. П., Російська народна музика, великоруська і малоросійська, в її будову мелодійному і ритмічному. - Харків, ...
