ткова техніка в графічних роботах змішаної техніки.
Монотипія існує давно, більше трьохсот років. Як вже згадувалося, вперше застосував цю техніку в XVII столітті італійський художник Джованні Кастільйоне. p> Для творів, виконаних у техніці монотипії, характерні тонкість колірних відносин, плавність і м'якість обрисів форм, що зовні зближує Монотипія з аквареллю. Техніка монотипії відома з 17 ст., Однак поширення набула лише з кінця 19 ст. Серед найбільш відомих майстрів: італієць Джованні Кастільйоне (1616-1670), англієць Вільям Блейк (1757-1828), француз Едгар Дега (1834-1917), який з'єднав Монотипія з темперою (В«Концерт в кафе" Амбасадор "В»). p> Поява монотипії в Росії пов'язано з ім'ям Єлизавети Сергіївни Кругликової, наново В«відкрилаВ» цю техніку на початку XX століття і створила власну школу. p> На початку ХХ століття російська художниця Єлизавета Круглікова, що працювала над кольоровим офортом, самостійно В«відкрилаВ» Монотипія. Ліричні споглядально-спокійні пейзажі, букети троянд, ромашок, маргариток відразу згадуються при згадці імені художниці. Її паризька майстерня була притягальним центром, де навчалися і працювали М.А. Добров, К.Є. Костенко, М. Н. Волошин, І.С. Єфімов, Н.Я. Симонович-Єфімова, Л.В. Яковлєв, В.П. Бєлкін. Уславленими майстрами стали також її учні-французи Моро і Дюнуайе де Сегонзак. Після 1914 року Єлизавета Круглікова жила в Росії, продовжуючи займатися педагогічною діяльністю. Захопленість офортом і ентузіазм майстра передавалися її учням - багато з них стали працювати у кольоровій гравюрі і монотипії завдяки її керівництву.
У ХХ столітті художники зверталися до мистецтва монотипії в ті періоди свого творчого розвитку, коли їх особливо цікавили колір і фактура матеріалу. Так, в 1932 році талановитий учень Є. Кругликової Юрій Велетнів створив цикл монотипій, присвячених будівництву електростанції на річці Свір. Чорно-білі і барвисті листи відображають напружені пошуки в області кольору і композиції, зберігаючи безпосередність і жвавість сприйняття.
Великі майстри російської та радянської монотипії - Є. С. Круглікова, О. В. Шевченка, Р. Н. Барто. p> У сімдесяті роки минулого століття американський математик Беноїт Мандельброт написав книгу по фрактальної геометрії (Benoit Mandelbrot, The Fractal Geometry of Nature, 1983). Вона відразу ж стала бестселером в науковому світі, а самого автора стали величати В«Евклід ХХ століттяВ». Не будемо заглиблюватися в нетрі математики, а лише відзначимо, що під фракталами розуміються геометричні фігури, що складаються з послідовно зменшуються фрагментів, що повторюють (Хоча б приблизно) вихідну фігуру. p> Беноїт Мандельброт показав, що більшість об'єктів природи і космосу є фракталами (рослини, хмари, гори, берегова лінія, сніжинки, галактики та ін.) У цій книзі (її ще називають маніфестом Мандельброта) є цікавий малюнок - фрагмент картини В«ПотопВ» Леонардо да Вінчі, на якому Мандельброт виявив фрактальні структури. p> Монотипія як графічна техніка
Метод виконання монотипії можна описати просто - будь-яка барвна субстанція наноситься на будь-яку гладку або фактурну тверду поверхню, потім виробляється друкування шляхом притиснення до матриці цільової поверхні відбитка.
При цьому виді графіки виходить один відбиток (моно) на папері зі скла (Листа міді та ін), на яке нанесені фарби. Зверху поміщають аркуш паперу і притискають його до поверхні. На папері утворюється відбиток з незвичайними візерунками, які не можуть бути повторені художником. Образ на відбитку носить випадковий (Стоха) характер. Художник після друку вибирає ті відбитки, які задовольняють його по естетичної привабливості і сюжетом. З багатьох відбитків вибираються лише деякі. Тому художники рідко використовують техніку монотипії: вона досить трудомістка і вимагає великої кількості матеріалів та чимало терпіння. p> Перейдемо до більш докладного розгляду матеріальної частини даної техніки.
Почнемо з фарб. По відношенню до фарб ця техніка всеїдна! В«Акварель, гуаш, темпера, акрил, масляні фарби, офортні, типографські, для повного відриву можна використовувати і будівельні види фарб. Фарби використовуються як з разбавителями, так і в чистому вигляді - у залежно від завдань. Також широкий і різноманітний вибір поверхонь, з яких можна робити відбитки: папір, різні види картонів, пластик різної товщини, пластини з різних металів: цинк-мідь-сталь-латунь. А також скло, оргалит і фанера! Полотно і дерево, камінь! Головне, щоб фактура поверхні відповідала завданням і цілям художника. А от питання внутрішнього відчуття того, яка повинна бути поверхню, приходить з вашим особистим досвідом В».
Загалом, ставлячись до типів фарб, слід зазначити, що залежно від мети художник повинен варіювати густоту і плинність фарби згідно цілям своєї роботи. При високій плинності фарба утворює характерні фрактальні освіти, а при високій густоті або, навпаки, при сильн...
