ій розрідження і тонкому шарі нанесення - фактури, схожі з точковими або утвореними дрібними плямами. Фактури ці рівномірні при розрідженою фарбі і повторюють рухи і фактуру кисті (як напівсухий Тушева кисті) при великій густоті. Однак остаточного узагальнення тут зробити не можна - все залежить від обраного автором типу барвистого матеріалу. Наприклад, при роботі маслом фрактальні освіти будуть, швидше за все, в області об'ємної фактури одного колірного плями.
Що ж до поверхні, то тут будь-який вибір буде обумовлювати вид роботи і будь же вибір можна назвати виправданим, залежно від мети. У розрахунок слід приймати змочуваність матричної поверхні і її здатність до вбиранню барвистого матеріалу і розчинника (води або іншого) як фактори, важливі для створення роботи. Зокрема, наприклад, при акварельного монотипії, якщо поверхня сильно вбирає барвник, а потрібна висока прозорість, то слід чекати білих плям. При монотипії, наприклад, гуашшю, якщо поверхня сильно вбирає розчинник, то можна припустити, що густота фарби буде більш високою, і т. д.
Таким чином, за допомогою барвистого матеріалу, поверхні матриці і поверхні, на яку здійснюється друк, можна побічно контролювати остаточний результат.
В«Фарба наноситься на поверхню також різними інструментами: рука і пальці художника, пензлі, мастихіни, різні шпателі, в тому числі фігурні. Також застосовуються валики з різними фактурами. Ну і наостанок, тим, що спаде на Вашу творчу голову. :) p> Для відбитка з листів пластику та металевих листів використовують офортні верстати. Для відбитка з літографського каменю - використовується літографський друкарський верстат.
Для вибирання фарби з друкованої поверхні використовують, починаючи від простої тканини, до всіляких специфічних матеріалів: сірники, сталева губка для чищення посуду, вушні палички ...
Ну і нарешті, види поверхонь, на які відображаються відбиток: папір, різні види - від простої до офортної, кольорові папери, пластик, фанера, камінь, скло, метал, полотно мистецький та різні тканини. Загалом, є привід для фантазії В».
Способи створення монотипії
В
В«Перший спосіб , з найпростіших, його ще називають - В« фрактальна монотипія В».
Берете обрану тверду поверхню, у творчому трансовом пориві наносите фарбу потрібні вам інструментом, зверху накладаєте папір, продавлювати її зверху руками або гумовим валиком. Плавно знімаєте лист. Досліджуєте отриманий відбиток. Як правило, цей спосіб досить важко керований. Особливо, якщо використовувати водні фарби: акварель, гуаш, акрил, темперу. Потім багато художників, вдивляючись в отриманий відбиток, намагаються побачити якийсь образ, краєвид, композицію і злегка допрацьовують відбиток, намагаючись посилити і виявити побачене в монотипії В».
Слід зауважити, що створення образу і розташування фрактальних візерунків можна контролювати. Виробляється це за допомогою розташування більш текучої фарби там, де повинні проявитися фрактальні візерунки. Важливим є те, що візерунки починають проявлятися при нарушленіі плівки поверхневого натягу, що відбувається, коли робота відділяється від матриці. Таким чином, напрямок розгалуження фракталів можна контролювати за допомогою напрямки відриву роботи. Тобто якщо ви відірвете роботу зверху вниз, тобто за верхній край, то фрактали швидше за все будуть гілкуватися в протилежному напрямку.
Другий спосіб
Коли фарба наноситься на пластини з металу або пластику, накладається зверху папір і виробляється відбиток з допомогою оффортного або літографського верстата. У цьому прийомі, як правило, частіше використовують масляні і оффортние фарби. Цей спосіб дозволяє досить точно управляти творчим процесом і досить точно вгадувати потрібний творчий результат. Тут можна створювати практично мальовничі реалістичні твори. Для того, щоб на папір не приставав масло з фарби, її перед друком змочують водою!
Третій спосіб
Пишете художній твір олійними фарбами на полотні або картоні. Потім накладаєте папір, тканину або такий же полотно - акуратно, а можна і не дуже. Все залежить від Вашого темпераменту. Продавлюють папір, також використовуючи різні прийоми продавлювання. Як показує досвід, можна зробити до трьох відбитків, і не один з них не буде повторювати попередній. Виходять дуже тонкі живописні речі, які можна доробляти вже поверх монотипії. Але це буде вже змішана техніка. p> Четвертий спосіб
Цей спосіб вимагає від художника твердого впевненого малювання, так як виправлення неможливі.
Берете пластик або скло. Валиком накочується потрібне місце або всю поверхню листа рівномірним шаром фарби, попередньо видаливши зайве масло з фарби, виклавши її на деякий час на газету. Все це набувається дослідним шляхом. Якщо ви не впевнені в тому, що можете відразу намалювати і скомпонувати твір на аркуші, то, до того, як ви покладете йо...
