вони виконують в ліриці виключно психологічну функцію. Так, В«червоний тюльпан, Тюльпан у тебе в петлиці В»у вірші А. АхматовоїВ« Сум'яття В» стає яскравим враженням ліричної героїні, побічно позначаючи напруженість ліричного переживання; в її ж вірші В«Пісня останньої зустрічі В»предметна деталь (В« Я на праву руку наділу Рукавичку з лівої руки В») служить формою непрямого вираження емоційного стану.
Найбільшу складність для аналізу представляють ті ліричні твори, в яких ми зустрічаємося з деякими подобою
сюжету і системи персонажів. Тут виникає спокуса перенести на лірику принципи і прийоми аналізу відповідних явищ в епосі і драмі, що принципово невірно, тому що і В«пссвдосюжетВ», і В«псевдоперсонажіВ» мають в ліриці зовсім іншу природу й іншу функцію - насамперед знову ж психологічну. Так, у вірші Лермонтова В«ЖебракВ», здавалося б, виникає образ персонажа, у якого є певне соціальне положення, зовнішність, вік, тобто прикмети буттєвої визначеності, що характерно для епосу і драми. Однак насправді буття цього В«герояВ» несамостійної, примарно: образ виявляється лише частиною розгорнутого порівняння і, стало бути, служить для того, щоб більш переконливо і експресивно передати емоційне напруження твору. Жебрака як факту буття тут немає, є лише відкинуте почуття, передане за допомогою іносказання.
У вірші Пушкіна В«АріонВ» виникає щось на зразок сюжету, намічена якась динаміка дій і подій. Але безглуздо і навіть безглуздо було б шукати в цьому В«сюжетіВ» зав'язки, кульмінації та розв'язки, шукати виражений в ньому конфлікт і т.п. Подієва ланцюг - Це осмислення ліричним героєм Пушкіна подій недавнього політичного минулого, дане в алегоричній формі; на першому плані тут не вчинки і події, а те, що цей В«сюжетВ» має певну емоційну забарвленість. Отже, і сюжет у ліриці не існує як такої, а виступає лише засобом психологічної виразності.
Отже, в ліричному творі ми не аналізуємо ні сюжету, ні персонажів, ні предметних деталей поза їх психологічної функції, - тобто не звертаємо уваги на те, що принципово важливо в епосі. Зате в ліриці принципову значимість набуває аналіз ліричного героя. Ліричний герой - це образ людини в ліриці, носій переживання в ліричному произведе-ванні. Як всякий образ, ліричний герой несе в собі не тільки унікально-неповторні риси особистості, але й певне узагальнення, тому неприпустимо його ототожнення з реальним автором. Часто ліричний герой буває вельми близький до автора по складу особистості, характером переживань, але проте відмінність між ними є принциповим і зберігається у всіх випадках, оскільки в кожному конкретному творі автор актуалізує в ліричному герої якусь частину своєї особистості, типізуючи і узагальнюючи ліричні переживання. Завдяки цьому читач легко ототожнює себе з ліричним героєм. Можна сказати, що ліричний герой - це не тільки автор, але і всякий, читає даний твір і з боку відчуває ті ж переживання та емоції, що і ліричний герой. У ряді випадків ліричний герой лише в дуже слабкою міру співвідноситься з реальним автором, виявляючи високий ступінь умовності цього образу. Так, у вірші Твардовського В«Я убитий під Ржевом ...В» ліричний повествовніе ведеться від імені полеглого солдата. У рідкісних випадках лірично герой постає навіть антиподом автора (В«Моральний людина Некрасова). На відміну від персонажа епічного або драматичного твору ліричний герой не володіє, як правило, буттєво визначеністю: у нього немає імені, віку, чорт портрета, навіть неясно, до чоловічої або жіночої статі він належить. Ліричний герой майже завжди існує поза звичайного часу простору: його переживання протікають В«скрізьВ» і В«завждиВ».
Лірика тяжіє до малому обсягу і, як наслідок, до напруженої і складної композиції. У ліриці частіше, ніж в епосі і драм застосовуються композиційні прийоми повтору, протиставлення, посилення, монтажу. Виняткову важливість у композиції ліричного твору набуває взаємодія образу часто створює двоплановість і багатоплановість художнього сенсу. p> Стильові домінанти лірики в області художнього мовлення-це монологізм, риторичність і віршована форма. Ліричний твір у переважній більшості випадків побудовано на монолозі ліричного героя, тому нам немає необхідності шукати в ньому мова оповідача (вона відсутня) або давати мовну характеристику персонажів (Їх теж немає). Однак деякі ліричні твори побудовані у формі діалогу В«дійових осібВ» (В«Розмова книгаря з поетомВ», В«Сцена з В«ФаустаВ» Пушкіна, В«Журналіст, читач і письменникВ» Лермонтова). У цьому випадку вступають в діалог "персонажіВ» втілюють у собі різні грані ліричного свідомості, тому не мають своєї власної мовної манери; принцип монологізму витримується і тут. Як правило, мова ліричного героя характеризується літературної правильністю, тому аналізувати її з точки зору особливої вЂ‹вЂ‹мовної манери також немає необхідності.
Лірична мова, як правило, - мова з підвищеною експресивністю окремих слів і мовних конструкцій. У ліриці...
