оїми улюбленими письменниками називає Сервантеса, Лесажа, Філдінга і Смоллета. Але характерно, що до цього списку він додає і В«Арабські казкиВ».
В якійсь мірі в початковий період своєї творчості Діккенс повторює етапи розвитку англійського реалізму XVIII і початку XIX століть. Витоки цього реалізму - В«Моральні тижневикиВ» Стилю та Аддісона. Напередодні великого роману варто нравоопісательний нарис. Завоювання реальної дійсності, що відбувається в літературі XVIII століття, відбувається спочатку в жанрах, що наближаються до публіцистиці. Тут відбувається накопичення життєвого матеріалу, встановлюються нові соціальні типи, якими як якимось вихідним моментом протягом довгого часу буде користуватися реалістичний соціальний роман.
Реалістичний роман XVIII століття виникає з битопісательной літератури. Ця спроба узагальнення та систематизації матеріалів дійсності особливо характерна для ідеології третього стану, який прагнув усвідомити і силою своєї думки упорядкувати світ.
Творці реалістичного роману XIX сторіччя, серед яких Діккенс займає одне з перших місць, починають з руйнування цієї успадкованої ними традиції. Діккенс, герої якого в окремих рисах своїх виявляють значну схожість з героями Філдінга або Смоллета (наприклад, неодноразово вказувалося на те, що Ніколас Никльби або Мартін Чезлуіт є більш-менш близькими копіями Тома Джонса), виробляє в романі цього типу значну реформу. Діккенс проживає в епоху разверзшіхся внутрішніх протиріч буржуазного суспільства. Тому слідування морально-утопічної конструкції роману XVIII століття змінюється у Діккенса більш глибоким проникненням у сутність буржуазної дійсності, більш органічним сюжетним проходженням її суперечностей. Сюжет диккенсовских романів в перший період його творчості (після В«Піквікського клубу В»), правда, теж носить сімейний характер (щасливе завершення любові героїв і пр. в В«Ніколасі НикльбиВ» або в В«Мартіні ЧезлуітеВ»). Але по суті справи цей сюжет нерідко відсувається на другий план і стає формою, скріплюючою розповідь, бо він весь час вибухає зсередини більш загальними і більш безпосередньо вираженими соціальними проблемами (виховання дітей, робітні будинки, пригнічення бідноти і т. д.), не укладаються в вузькі рамки «ѳмейного жанруВ». Дійсність, що входить в роман Діккенса, збагачується новими темами і новим матеріалом. Горизонт роману явно розширюється. p> І далі: утопія В«щасливого життяВ» у Діккенса лише в небагатьох випадках (на кшталт В«Ніколаса НікльбіВ») знаходить собі місце всередині буржуазного світу. Тут Діккенс ніби прагне піти від реальної практики буржуазного суспільства. У цьому відношенні він, незважаючи на своє несхожість з великими романтичними поетами Англії (Байроном, Шеллі), є в деякому роді їх спадкоємцем. Правда, самі його шукання В«прекрасного життяВ» спрямовані в інший бік, ніж у них; але пафос заперечення буржуазної практики пов'язує Діккенса з романтизмом. [5]
Нова епоха навчила Діккенса бачити світ у його суперечливості, більш того - в нерозв'язності його протиріч. Суперечності реальної дійсності поступово стають основою сюжету і головною проблемою диккенсовских романів. Особливо виразно це відчувається в пізніх романах, де «ѳмейнийВ» сюжет і В«щаслива кінцівкаВ» відкрито поступаються головну роль соціально-реалістичної картині широкого діапазону. Такі романи, як В«Холодний дімВ», В«Важкі часиВ» або В«Крихітка ДоррітВ», ставлять і дозволяють у першу чергу соціальне питання і пов'язані з ним життєві протиріччя, а вже в другу - небудь сімейно-моральний конфлікт.
Але твори Діккенса відрізняються від попередньої реалістичної літератури не тільки цим посиленням реалістичного соціального моменту. Вирішальним є ставлення письменника до зображуваної ним дійсності. Діккенс відноситься до буржуазної дійсності глибоко негативно [6]. p> Глибоке усвідомлення внутрішнього розриву між світом бажаним і світом існуючим стоїть за діккенсівським пристрастю до гри контрастами і до романтичної зміні настроїв - від безневинного гумору до сентиментального пафосу, від пафосу до іронії, від іронії знову до реалістичного опису.
На пізнішій стадії діккенсівського творчості ці зовні романтичні атрибути більшою частиною відпадають або ж набувають іншого, більш похмурий ха-рактер. Однак концепція В«іншого світуВ», прекрасного світу, хай не настільки мальовничо розмальованого, але все ж виразно протипоставленого практиці буржуазного суспільства, зберігається і тут.
Ця утопія, втім, є для Діккенса лише вторинним моментом, не тільки вимагає, але прямо передбачає повнокровне зображення реальному житті з усією її катастрофічною несправедливістю.
Однак, подібно кращим письменникам-реалістам свого часу, інтереси яких йшли глибше зовнішнього боку явищ, Діккенс не задовольнявся простим констатуванням хаотичності, В«випадковостіВ» і несправедливості сучасної життя і тугою за неясного ідеалу. Він неминуче підходив до питання про внутрішньої закономірно...
