сті цього хаосу, про тих соціальних законах, які їм все ж керують.
Тільки такі письменники заслуговують назви справжніх реалістів XIX століття, зі сміливістю справжніх художників освоюють новий життєвий матеріал.
Реалізм і В«романтикаВ» Діккенса, елегійна, гумористична і сатирична струмінь в його творчості знаходяться в прямому зв'язку з цим поступальним рухом його творчої думки. І якщо ранні твори Діккенса ще значною мірою В«розкладеніВ» на ці складові елементи (В«Ніколас НикльбиВ», В«Крамниця старожитностейВ»), то в своєму подальшому розвитку Діккенс приходить до деякого синтезу, в якому всі раніше роздільно існували сторони його творчості підпорядковуються єдиної завданню - з найбільшою повнотою В«відбити основні закони сучасного життя В»(В« Холодний будинок В»,В« Крихітка Дорріт В»).
Саме так слід розуміти розвиток діккенсівського реалізму. Справа не в тому, що пізні романи Діккенса менш В«казковіВ», менш В«ФантастичніВ». Але справа в тому, що в пізніх романах і В«казкаВ», і В«романтикаВ», і сентиментальність, і, нарешті, власне реалістичний план твору - все це в цілому значно наблизилося до задачі більш глибокого, більш істотного відображення основних закономірностей і основних конфліктів суспільства. [7]
Діккенс - письменник, за творами якого ми можемо судити, і досить точно, про соціальне життя Англії середини XIX століття. І не тільки про офіційного життя Англії та її історії, не тільки про парламентську боротьбі і робочому русі, а й про дрібних, наче б не входять в В«велику історіюВ» подробицях. За романами Діккенса ми можемо судити про стан залізниць і водного транспорту в його час, про характер біржових операцій в лондонському Сіті, про в'язниці, лікарнях і театрах, про ринки і розважальних закладах, що не кажучи вже про всіх видах ресторанів, трактирів, готелів старої Англії. Вироб-ведення Діккенса, як усіх великих реалістів його покоління, - це як би енциклопедія його часу: різні класи, характери, віки; життя багатіїв і бідняків; фігури лікаря, адвоката, актора, представника аристократії і людини без певних занять, бідної швачки та світської панночки, фабриканта і робітника - таким є світ романів Діккенса.
В«З усіх творів Діккенса видно, - писав про нього О.М. Островський, - що він добре знає свою батьківщину, вивчав його докладно і грунтовно. Для того щоб бути народним письменником, мало однієї любові до батьківщині, - любов дає тільки енергію, почуття, а змісту не дає; треба ще знати добре свої народ, зійтися з ним коротший, зріднитися В»[8].
2. Особливості реалістичного методу в ранніх романах Діккенса (В«Пригоди Олівера ТвістаВ»)
В
Соціальна філософія Діккенса і становлення реалістичного методу
Соціальна філософія Діккенса в тій формі, в якій вона дійшла до нас у більшості його творів, складається в перший період його творчості (1837-1839). В«Олівер ТвістВ», В«Ніколас НикльбиВ» і кілька більш пізній В«Мартін ЧезлуітВ», за своїм зовнішнім побудови мають собою різновид філдінговского В«Тома ДжонсаВ», виявилися першими романами Діккенса, що дають якусь більш-менш зв'язну реалістичну картину нового капіталістичного суспільства. Саме на цих творах тому легше всього простежити процес становлення діккенсівського реалізму, яким він, в істотних рисах своїх, склався в цю епоху. Надалі, правда, відбувається поглиблення, розширення, уточнення вже досягнутого методу, але напрямок, в якому може йти художній розвиток, дано в цих перших соціальних романах. Ми можемо спостерігати, як у цих книгах Діккенс стає письменником своєї сучасності, творцем англійської соціального роману широкого діапазону. [9]
В«Пригоди Олівера ТвістаВ» (1837-1839), розпочаті одночасно з В«Піквікського клубуВ», будучи першим реалістичним романом Діккенса, тим самим створюють перехід до нового періоду його творчості. Тут вже повною мірою позначилося глибоко критичне ставлення Діккенса до буржуазної дійсності. Поряд з традиційною сюжетною схемою пригодницького роману-біографії, якою слідували не тільки письменники XVIII століття начебто Філдінга, але і такі найближчі попередники і сучасники Діккенса як Бульвер-Літтон, тут мається явний зсув у сторону соціально-політичної сучасності. В«Олівер ТвістВ» написаний під враженням знаменитого закону про бідних 1834 року, обрекшего безробітних і бездомних бідняків на повне здичавіння і вимирання в так званих робітних будинках. Своє обурення цим законом і створеним для народу становищем Діккенс художньо втілює в історії хлопчика, народженого в будинку піклування. [10]
Роман Діккенса почав виходити в ті дні (з лютого 1837), коли боротьба проти закону, що виражалася в народних петиціях і знайшла своє відображення в парламентських дебатах, ще не закінчилася. Особливо силь-ве обурення як в революційному чартиста таборі, так і в середовищі буржуазних радикалів і консерваторів викликали ті мальтузіанського пофарбовані пункти закону, згідно з я...
