В», на борту якого раніше Норвіда повертався з Америки до Європи [1, 44]. p> Письменник осмислює цю подію як метафору трагічної загибелі всіх роз'єднаних, ворогуючих і В«диких людейВ». Загибель всієї цивілізації, що перетворила кожного в свого В«манекенаВ», робота технічної революції. Саме тому герої не мають імен, тут є лише узагальнені назви, будь то звання (кавалерійський офіцер), професія (лікар, адвокат) або статева приналежність (дама).
Цивілізація, як вважає Ціпріан Каміль, є щось потужне, що залишає за собою лише В«Величезний стовп диму в небесах і ледь помітний, зникаючий слід на хвилях океану В», тобто у світі, в історії всього людства. Головною причиною печалі головного героя, можна також сказати і самого автора, В«є повне самотність В». Він запитує себе: В«Бо чим допоможе мені спільність мешканців нашого корабля, у чому ми беремо участь всі разом? В»[1, 39].
Норвіда вважає, що запобігти загибелі цивілізації можуть тільки воля народів до розумінню та взаємодії в ім'я загального порятунку, спільне подолання перепон, національних, культурних, станових бар'єрів, що розділяють людей.
Відірваний від політичного і громадського життя Польщі не з огляду і не розуміючи ні уроків минулого, ні завдань майбутнього, романтизм виявився безсилим вирішити основні питання своєї епохи. Він не міг порвати з феодалізмом і змушений 98бил шукати виходу з глухого кута у феодальній ідеології - В релігії. Таким чином, Польський романтизм все більше і більше втрачав своє революційне значення і створив специфічний, що витає в хмарах романтичний містицизм, який в деякій мірі наклав свій відбиток на всі пізніший розвиток Польської літератури, аж до останнього часу. [2, 3]
1.2 Література другої половини XIX століття
Друга половина XIX століття - кінець цілої смуги розвитку Польщі в її головної частини - Російської Польщі. На перше місце висувається новий клас - буржуазія, що починала свій розвиток після остаточного розгрому всіх спроб зі зброєю в руках відвоювати національну незалежність. Розгром повстання 1863 року, селянська реформа 1864, проведена урядом в Царстві Польському з розрахунком на посилення антипольської русифікаторської політики, - все це створило абсолютно нові умови соціально-політичного розвитку Польщі, а також відбилося на розвитку змінила свій вигляд польської літератури. [2, 4]
Новий літературний підйом відбувається в 70 - 80-х роках і, перш за все, в тій частині Польщі, яка піддалася національному гніту. Настає нова епоха для Польської літератури, епоха тому званої органічної школи, позитивізму, реалізму. Романтизм, звичайно, збагатив літературу, головним чином поезію, але даний напрямок не могла повною мірою відобразити соціально-політичне і економічний розвиток Польщі. [2, 4]
На передній план висуваються вже не політичні і національні мотиви, як це було раніше, а питання повсякденного життя. Переважаючими стають тепер прозові жанри - повість, новела, роман. Героями творів є вже не борці-патріоти, майже виключно дворяни, зі зброєю в руках борються за незалежність, а селяни, ремісники, купці, інженери. Але навіть у період зміцнілою буржуазії в літературі часто зустрічаються залишки неизжитого шляхетства, напівфеодальної ідеології, поряд з новими, буржуазними поглядами.
Найкращі популярні майстра польської реалістичної прози другої половини XIX століття - Генрік Сенкевич і Болеслав Прус. Вони шануються класиками історичного (В«ТрилогіяВ», В«Камо грядещі В»та інші твори Сенкевича,В« Фараон В»Прусса), социально-психологічного та побутового (В«Без догматуВ», «ѳм'я ПолонецькийВ» Сенкевича, В«ЛялькаВ» Прусса) роману, творцями великих, епічних полотен і одними з кращих новелістів. Для творів Генріка Сенкевича характерні живої, захоплюючий сюжет і багата мова. І донині, Сенкевич залишається одним з найвідоміших польських письменників у світі. [1, 55 9]
В«Народилося це на світ слабке таке да немічне В»- так починається розповідь Генріка Сенкевича В«Янко-музикантВ», що став в Росії в класичному перекладі Короленка настільки ж хрестоматійним, як і у себе на батьківщині. Ця трагічна історія про маленького хлопчика з бідної сім'ї. В«Мати, бідна коморніца, що жила день у день точно ластівка під чужим дахом, може, і любила там малюка -небудь по-своєму, та й била ж часто і кликала звичайно В«подмененишемВ». [1, 79] Хлопчик з самого народження ріс слабким, В«і в роботі він нічого не коштував В»,В« в кого тільки він вдався - невідомо, на одне лише був дуже ласий, саме на гру В». Так, селянський хлопчик був одержимий музикою, різними звуками природи, а особливо сильно хвилювало його голос скрипки. Він сам змайстрував скрипку з тесу і грав на ній В«від ранку до ночі, хоч за це стільки йому стусанів діставалося В». В«Не до добра призвели бідолаху ці мрії!В» Одного разу Янко-музикант вирішив вкрасти заповітну скрипку у лакея на панському дворі, але не заради користі, а просто для того, щ...
