лькісної визначеністю. Масовість у віднесенні до продукту дизайну включає, безсумнівно, певну типізацію сприйняття, стандартизацію (хоча стандартів може бути й багато) споживчих реакцій. У нас не було до цих пір ніяких підстав розуміти під споживанням, в тому числі і споживанням візуального вираження споживчої цінності, того необхідного співучасті, співтворчості, яке пов'язує творця твори мистецтва з кожним його споживачем (якщо тут можна в чистому вигляді говорити про споживання) індивідуально . Ця індивідуальність, обов'язковість діалогу становить глибинну сутність комунікацій, встановлюваних між людиною-творцем і людиною-глядачем (навіть якщо їх безліч) в мистецтві. Щодо дизайну нам важко знайти подібні приклади безпосередньої комунікації в індівідуалізованном сприйнятті - там, де подібний зв'язок можна побачити. br/>
РОЛЬ ДИЗАЙНУ
Дизайн нині головна, найбільш розвинена і теоретично осмислена сфера діяльності людини за законами краси поза мистецтвом. Він охоплює область проектування, виробництва і буття речей, виготовлених промисловістю, з урахуванням їх користі, зручності і краси В«Дизайн - це творча діяльність, метою якої є визначення формальних якостей промислових виробів. Ці якості включають і зовнішні риси виробів, але головним чином структурні та функціональні взаємозв'язки, які перетворюють вироби в єдине ціле, як з точки зору споживача, так і з точки зору виробника В». p align="justify"> Дизайн - предметний світ, створюваний людиною засобами індустріальної техніки за законами краси і функціональності. Це новий, промисловий вид естетичної діяльності, Дизайн породжений потребами масового виробництва і споживання. p align="justify"> Дизайн створює В«візуальний моваВ» - особлива мова форми, що дає ідеям зорове вираз. У візуальному мовою дизайну знаками стають пропорції, оптична ілюзія, колір, відносини світла і тіні, пустоти і об'ємів тіл, кольору і масштабу. Дізайновская форма - знак матеріалу, технології і якості виготовлення речі, виражає її призначення (функцію) і її соціальне буття в системі культури. p align="justify"> Розвиток промисловості покінчило з працею кустаря, насилу ремісника, коли одна людина починав і закінчував процес виготовлення. Сьогодні будь-яка річ - продукт праці багатьох людей, фахівців різних профілів: робітників, технологів, інженерів, конструкторів і т. д. Звідси вузька спеціалізація кожного з багатьох учасників індустріального процесу створення речі. Це загрожує, з одного боку, руйнуванням універсальності творчих, духовних сил особистості, а з іншого - втратою естетичної цінності виготовленого предмета. Цю загрозу підмітив, узагальнюючи досвід промислової виставки (Лондон, 1851), засновник В«практичної естетикиВ» німецький архітектор і теоретик Г. Земпер. Він звернув увагу на те, що, незважаючи на розвиток науки і техніки, успіхи цивілізації у художній ремеслі поступаються загальновизнаним досягненням минулих століть. В«Насті...
