ий за своїми, химерним законам, що володіє іншим (більшим чи меншим) кількістю вимірювань, ніж наш, посюсторонний, світ. p align="justify"> Поет Олена Шварц, учасниця "другий культури" сімдесятих-вісімдесятих років, автор п'ятнадцяти книг, що вийшли в Росії і за кордоном (на чотирьох мовах) починаючи з 1986 року, мешканка однієї з Измайловских Рот (нині - Червоноармійських вулиць), ніколи не кидають на гостей з "дідової списом", але, подібно Кинфии, що не випускає з рук "таблички і грифель".
Історія таланту
Багато прийомів Шварц сходять до цілком конкретних попередникам. Олена Шварц продовжує (в основному) традиції, вже на початку її шляху лежали, що називається, на поверхні, відкриті всім. На рівні стилю - Кузмін, Хлєбніков, Заболоцький. З іншого боку, романтичне, напружено-особистісне світовідчуття Шварц родинно Цвєтаєвої та Маяковського. Зв'язок з цими поетами прямо декларується. Так, до Кузміна (до В«ФореліВ») зводиться генезис жанру В«маленьких поемВ» (вступ до книги В«Лоція ночіВ»); Маяковському присвячена стаття В«Маяковський як богословВ» і вірш В«ВолосоведеніеВ». Між іншим: говорячи про Маяковського, Шварц різко поділяє його раннє (надзвичайно високо ціноване) і пізніше (просто не приймається всерйоз) творчість. Здається, В«офіційнаВ» радянська поезія взагалі ніяк не задіяна в її культурному досвіді - ні як джерело впливів, ні як об'єкт скільки-небудь напруженої боротьби. Шварц найменше схожа на правильного В«культурногоВ» поета. Її поетична практика донезмоги далека від ученого філологічного віршотворчість. Хто ж вона? Відповісти на це питання важко. При першому читанні ясно одне: такого в російській поезії ще не було. Елементи - були, прийоми - були, але не було - такого світу. Щоб дати йому визначення, треба зрозуміти його пристрій. Кожен з елементів цього світу пов'язаний з іншими. Всі вони - частина складної системи, Сада, в якому не одна квітка не можна зірвати, не змінивши непоправно цілого. Поет - і сам Сад, і розбив його садівник. br/>
Особливості поетики Олени Шварц
Поетична традиція структурує мова по вертикалі: існував високий стиль, середній, низький. У епігонів структура застигала і автоматизовані. Новатори зламували її і відбудовували заново. p align="justify"> Радянська поезія тяжіла до середнього стилю, до загальнозрозумілій розмовної мови, відмітала всякі вкраплення В«зверхуВ» (традиційні поетізми і архаїзми), В«знизуВ» (вульгарну, лексику, мовні неправильності) і В«збокуВ» (провінціалізм , діалектизми). Розмовні інтонації і общеінтеллігентскій розмовна мова природно милі тим сучасним поетам, хто генетично походять від радянської традиції (наприклад, А.Кушнеру і його школі). Бродський ввів в цей середньо-розмовна мова (який залишається у нього основою, стрижнем) елементи В«високоїВ» і В«низькоюВ» лексики, різко розсунувши її словник. У разі Шварц про а...
