х є спільною для так званих тимчасових мистецтв. Зауважимо, що створені письменниками, хореографами, композиторами твори тимчасові не тільки в тому сенсі, що розгортаються в строго організованому художньому часі, обмеженому моментами початку і закінчення, а й у тому, що для підтримки тривалої історичного життя вони вимагають постійного поновлення, повторення, втілення, здійснюваного виконавцями - музикантами, танцюристами, читцями, майстрами сцени.
Вони фіксуються у вигляді системи відносин і притому досить неповно, бо ні слова, ні ноти, ні, тим більше, умовні знаки і запису балетмейстерів не в змозі передати всього того, що становить матеріальне втілення художніх творінь. Реалізація - справа виконавців. Одне і те ж музичний твір наділяється щоразу в нову звукову одяг, виповнюється різними музикантами, на різних інструментах. Звукова матерія і в цьому - історичному по суті справи - відношенні виявляється текучого, непостійною, мінливої, тоді як скульптура, наприклад, переживає століття, зберігаючи свій завжди один і той же матеріал.
Тут ми стикаємося з проблемою класифікації мистецтв, одним з критеріїв якої покладається специфіка матеріалу та пов'язані з нею способи буття мистецьких явищ. Ми можемо сперечатися з приводу того чи іншого виконавського рішення, можемо не погоджуватися з тим, як режисер поставив класичну п'єсу, або, навпаки, захоплюватися і постановкою, і акторською грою. Але у всіх цих випадках ми не вважаємо прочитання художнього тексту копією, а самий текст головною формою буття твору. Інакше в образотворчих мистецтвах. Копії з картини залишаються копіями, а справжня і єдина цінність - оригінал.
Складність відносин художньої ідеї і матеріалу об'єднує всі мистецтва, що вимагають художньої організації часу і виконавської реалізації. Усюди в тимчасових, виконавських мистецтвах ми стикаємося з плинністю, мінливістю фізичного втілення, а значить - з безліччю особливих протиріч і проблем. Тут і проблеми першотвору, і проблеми адекватності виконання творчого задуму, і багато інші.
Кожне з тимчасових мистецтв шукало і знаходило свої способи подолання труднощів.
Література в своїх основних жанрах В«ЗвільниласяВ» від виконавця, з'єднала його з читачем в одній особі. Правда, до цих пір існують жанри, пов'язані з мистецтвом живого читання, розповіді. Таким є усне мистецтво народної казки, акторської декламації. Але головним став таки спосіб прямого звернення до читачів. І справа тут знову-таки в специфіці матеріалу. До послуг літераторів - природна мова і мова, в основі якої лежить дивовижний інструмент заміщення дійсності - слово, зберігає і в письмовому вигляді свою семантику.
Куди складніше в музиці і хореографії. Можна лише мріяти, що коли-небудь з'явиться публіка, здатна читати музику та балетні творіння без реального втілення їх виконавцями - тільки по нотах і будь-якою поки невідомим формам запису. Але чи судилося таким мріям здійснитися?! Справа...
