аничне ущільнення цілих циклів подій. Своє внутрішнє життя герой вистави часто переживає як згусток пристрастей і високу концентрацію думок. І все це сприймається глядачами як належне. В«НеймовірнеВ» за нормами об'єктивної реальності - це зовсім не ознака недостовірного в мистецтві. У театрі В«правдаВ» і В«неправдаВ» мають інші критерії і визначаються законом образного мислення. В«Мистецтво переживається як реальність всією повнотою наших психічнихВ« механізмів В», але одночасно оцінюється в своєму специфічному якості рукотворно-ігровогоВ« несправжності В», як кажуть діти, ілюзорного подвоєння реальностіВ». p align="justify"> Відвідувач театру стає театральним глядачем тоді, коли сприймає цей подвійний аспект сценічної дії, не тільки бачачи перед собою життєво конкретний акт, але і розуміючи внутрішній зміст цього акту. Те, що відбувається на сцені відчувається одночасно і як правда життя, і як її образне відтворення. При цьому важливо помітити, що глядач, не втрачаючи почуття реального, починає жити у світі театру. Співвідношення реальної і театральної дійсності досить складно. У цьому процесі можна виділити три фази:
. Реальність об'єктивно показаної дійсності, втілена уявою драматурга в драматичний твір. p align="justify">. Драматичний твір, втілене театром (режисером, акторами) у сценічне життя - спектакль. p align="justify">. Сценічне життя, сприйнята глядачами і стала частиною їх переживань, злилася з життям глядачів і, таким чином, знову повернулася до реальності. p align="justify"> Основний закон театру - внутрішнє співучасть глядачів у відбуваються на сцені події - передбачає збудження уяви, самостійного, внутрішнього творчості у кожного з глядачів. Цією захоплених дією глядач відрізняється від байдужого спостерігача, який у театральних залах теж зустрічається. Глядач на відміну від актора, активного митця, є созерцающим художником. p align="justify"> Активне уяву глядачів - це зовсім не якесь особливе духовне властивість обраних любителів мистецтва. Звичайно, вироблений художній смак має велике значення, але це питання розвиненості тих емоційних почав, які притаманні кожній людині. p align="justify"> Свідомість художньої дійсності в процесі сприйняття тим глибше, чим повніше занурюється глядач у сферу переживання, ніж багатошаровість входить мистецтво в душу людини. Ось на цьому стику двох сфер - несвідомого переживання і свідомого сприйняття мистецтва й існує уява. Воно закладено в людській психіці спочатку, органічно, доступно кожній людині і може бути значно розвинене в ході накопичення естетичного досвіду. p align="justify"> Естетичне сприйняття є творчість глядача, і воно може досягати великої інтенсивності. Чим багатша натура самого глядача, чим більш розвинене його естетичне почуття, ніж повніше його художній досвід, тим активніше його уяву і багатше його театральні враження. p align="justify"> Естетика сприйняття значною мірою орієнтована на ідеального глядача. У дійсності ж сві...
