уті широко звучали його романси та фортепіанні п'єси. На рубежі XX століття американська інтелігенція сприймала Мак-Доуелл не тільки як основоположника композиторської школи США, але і як одного з найбільших художників свого часу. p> Однак не минуло й чверті століття з дня смерті композитора, як його музика виявилася В«списаної в архівВ» представниками так званого В«Повоєнного поколінняВ» музикантів (йдеться про світову війну 1914-1918 років).
Композитора, якого ще зовсім недавно зіставляли з Шопеном, Брамсом, Грігом і Дебюссі, стали називати творцем без індивідуальності, позбавленим значних ідей і самобутніх форм вираження. Жоден з провідних американських композиторів XX століття не пішов по шляху, прокладеному В«основоположником національної композиторської школи". p> Як пояснити таку різку протилежність оцінок з боку двох різних поколінь американських музикантів?
Безсумнівно, за життя Мак-Доуелл його значення було сильно перебільшено. Ні за глибиною змісту, ні за розмахом і сміливості новаторства його не можна було порівняти не тільки з Бетховеном, а й з великими американськими письменниками і поетами - з Марком Твеном і Уолтом Уітменом. p> Творчості Мак-Доуелл справді була властива відома обмеженість. І все ж важко виправдати нехтування, виявляв по відношенню до нього з боку його співвітчизників. Мак-Доуелл відкинутий в тінь не стільки через особливості свого обдарування, скільки тому, що весь склад його художнього мислення, коло його інтересів різко антагоністичні В«новітнімВ» течіям, що визначив розвиток американської музики В«післявоєнного періодуВ». На відміну від європейських композиторів, Мак-Доуелл не часто В«дотягуєВ» до класичних вершин, але кожен, хто знайомий з його кращими творами, не може не піддатися чарівності його індивідуальності. p> Мак-Доуелл - справжній поет. Його творіння здатні в наш час викликати емоційний відгук, доставити художню насолоду. Американці занадто легко відкинули Мак-Доуелл. Багато що в його різнобічної діяльності співзвучно шуканням передових художників наших днів. p> У 1876 році, п'ятнадцятирічним хлопчиком, Едвард Мак-Доуелл був привезений з Нью-Йорка в Париж. Музичне життя Сполучених Штатів була в той час настільки провінційної і мізерної, що обдарована американська молодь могла отримати освіту тільки в Старому Світі. Мак-Доуелл поступив в Паризьку консерваторію, де його однокласником був Клод Дебюссі. Молодому Мак-Доуелл, готував себе в основному до кар'єрі піаніста, була чужа витонченість французької виконавської культури. Незадоволений своїми заняттями, він перебував у стані тривалого музичного голодування. Переворот в його долі здійснив Микола Рубінштейн. p> Влітку 1878 видатний російський віртуоз виступав у Парижі. Його гра, в повному розумінні слова, потрясла шістнадцятирічного Мак-Доуелл. Він зрозумів, що виховуючись в дусі новітньої французької музики, він В«ніколи не навчиться так гратиВ». Він покинув Паризьку консерваторію і попрямував до Німеччини. p> У цій країні і сформувався ідейний і художній вигляд Мак-Доуелл. У Німеччині він здобув освіту, там же проявив себе в якості музиканта-професіонала. Вся його творча діяльність до кінця життя була пройнята ідеями, які він сприйняв в німецькій мистецькому середовищі.
Зрозуміло, в даному випадку мова йде не про національний пристрасті. Далеко не всі в Німецькій музиці 70-х і 80-х років цікавило Мак-Доуелл. Він був захоплений насамперед загальної художньої атмосферою тодішньої Німеччини, а також багатими традиціями німецьких композиторів-класиків.
Величезний вплив на Мак-Доуелл надав останній з великих романтиків - Лист, викладав в останні роки у Веймарі. Особисте спілкування з Лістом було для американського композитора справжнім джерелом натхнення. Геніальний піаніст проявив винятковий інтерес до його фортепіанній музиці і надавав йому всіляку підтримку. Саме Лісту Мак-Доуелл зобов'язаний появою у пресі своїх перших зрілих творів.
Вплив Ліста відчутно в усьому образі американського музиканта. Широта розумових інтересів, ставлення до мистецтва, як до області самих високих духовних проявів, переконаність у прогресивному значенні синтезу музики і поезії - ці характерні риси художественног світогляду Мак-Доуелл, безперечно, склалися під впливом естетичних поглядів глави В«ваймарської школиВ».
Мабуть, як данина цивільним просвітницьким поглядам Ліста поступово дозрівало і рішення Мак-Доуелл повернутися в В«глибоку провінцію В», якою в музичному відношенні була Північна Америка 80-х років.
Мак-Доуелл нелегко розлучився з Німеччиною, де відчував себе, як будинку, і де успішно концертував, займався педагогічною діяльністю, багато складав. До Мак-Доуелл у Вісбаден приїжджали один за іншим молоді американці, які переконували його повернутися в США, щоб прийняти участь у розвитку вітчизняної музичної культури. І Мак-Доуелл наважився. Так почалася нова сторінка в його творчої діяльності, забезпечила йому чільне місц...
