цяти років від народження, вона народила п'ять дочок і шістьох синів.
Глава сім'ї, що мала вельми скромними засобами, сам навчав музиці своїх дітей, троє з яких у наслідок стали професійними музикантами. Батько був вимогливим учителем, і тому Жан Філіп навчився грати на клавесині перш, ніж читати. У дванадцять років батьки віддали його в Дижонская єзуїтський коледж, в якому він, правда, не пішов далі четвертого класу.
До вісімнадцяти рокам юний Рамо володів не тільки клавесином, але ще краще органом і скрипкою. І в 1701 році батько посилає його до Італії, де юнак, однак, пробув не довше кількох місяців. На зворотному шляху він наймається скрипалем в трупу італійських комедіантів, які гастролювали по Півдню Франції. p> Початок 1702 застало Рамо уже в Авіньйоні, де його тимчасово взяли органістом в собор Нотр-Дам, а в травні того ж року він підписав шестирічний контракт з собором у Клермон-Феррані. Однак в 1705 непосидюча натура привела юнака в Париж, де йому вдалося зайняти лави відразу в двох церквах. Тут він ризикнув опублікувати невеликий збірник клавесинних п'єс, який столична публіка прийняла байдуже, якщо не холодно. І це не дивно, бо у Рамо не було ні корисних зв'язків, ні щасливою здібності запросто розташовувати до себе людей: молода людина був не дуже гарний собою, схильний до усамітнення і володів натурою коленням, але в той же час легко вразливою.
Після фіаско в Парижі Рамо повернувся в отчий будинок в березні 1709 року, де підписав шестирічний контракт з діжонськой церквою Нотр-Дам, замінивши там свого старезного батька. Як композитору цей другий Дижонская період, мабуть, не приніс Рамо рясного врожаю: принаймні, ми не знаємо творів, написаних за ці роки. Більш продуктивним виявилося перебування в Ліоні (з 1713 року), куди його запросили підготувати музичне свято з нагоди укладення Утрехского світу. Представлення так і не відбулося, а Рамо залишився в Ліоні як органіста домініканського монастиря. p> У січні 1715 він знову відвідує рідне місто, де присутній на весіллі свого молодшого брата Клода з Маргаритою Ронделе. Народженої від цього шлюбу Жан Франсуа (зображений у В«племінника РамоВ» Дідро) стверджував у своїй поемі В«РамеідаВ», ніби Жан Філіп і Клод змагалися за руку і серце його матері, що зробила перевагу молодшому з братів. Якщо це і було правдою, то честі обох можуть послужити добрі взаємини, що збереглися між ними на все життя.
Через якийсь час Рамо знову переселився в Клермон, де, можливо, завдяки пережитому душевного потрясіння, починається дуже плідний період його життя. Тут він написав більшість своїх мотетів і кантат, а також трудився над створенням В«Трактату про гармонію, зведеною до своїх природним принципам В»(1722). p> Треба зауважити, що Рамо був не тільки блискучим музикантом, але й вченим-теоретиком, істинним сином століття Розуму. У цій роботі, як і в усіх наступних, натхненний механічним матеріалізмом Декарта, він прагнув до спрощенню В«музичної наукиВ» і відома її до єдиного принципу, заснованого на науково-природничих законах. Його ідеї про теорію музики, які видаються нам одвічними (наприклад, звернення акордів), викликали гостру полеміку, а й були по достоїнству оцінені такими знавцями, як абат Кондільяк, Бах і Гендель. p> На початку 1723, об'їхавши добру частину Франції, Рамо вирішує все-таки підкорити її столицю, звідки вже не поїде. Безпосереднім стимулом для цього міг послужити високоположітельний відгук столичної преси на вихід у світ його В«Трактату про гармоніюВ». Тут він, нарешті, влаштував своє особисте життя: у лютому 1726 сорокадворічний Рамо повінчався з дев'ятнадцятирічної Марією-Луїзою Манго, дочкою придворного оркестранта. Як відзначають сучасники, у молоденькою мадам Рамо був добрий нрав і відмінний манери, а також хороший голос. Незважаючи на велику різницю у віці, шлюб виявився щасливим, і в період з 1727 по 1744 Марія-Луїза народила чоловікові двох синів і двох дочок. На перших порах сім'я жила дуже скромно, і головним джерелом доходів були, ймовірно, приватні уроки.
Водночас публікуються ще декілька його теоретичних робіт. У атмосфері дискусійності, що оточувала його праці, Рамо-вчений досить швидко став видною фігурою. Однак це заважало сучасникам об'єктивно оцінювати його композиторську діяльність: за Рамо міцно закріпився ярлик В«вченого музиканта В». Правда, увагу публіки привернули його нові клавесинні збірники, що вийшли в 1724 і 1728 роках.
За ці роки Рамо також встановив зв'язку з Ярмарком (La foire) і, використовуючи досвід, накопичений за час роботи зі мандрівними комедіантами, написав для неї чимало театральної музики. А в 1725 році В«Комедії ІталіяВ» пропонує йому цікавий замовлення - характерний танець для виступу двох тубільців, привезених з Луїзіани (у наслідку В«Рондо дикунівВ» з останньої картини В«Галантний Індії В»), і це стане його першим успіхом на сцені. p> Рамо і В«великаВ» французька опера
Одна...
