к основні помисли Рамо звернулись на головну оперно-балетну сцену Франції - В«Королівську академію музикиВ». Зрозуміло їм рухатися не придворно-карьеристские мети. Обстановка двору його ніколи не приваблювала, але композитор був честолюбний і небагатий, і був глибоко впевнений у своєму покликанні до створення сценічних творів. Першим кроком на цьому нелегкому шляху була спроба отримати лібрето, написане авторитетним літератором. У жовтні 1727 він ризикнув звернутися з проханням до знаменитого лібретисту Удару де Ла Моту, але той навіть не спромігся відповісти.
Приблизно в той же час Рамо знайомиться з Ле Ріш де Ла Пупліньер. Посада генерального відкупника податків зробила цього не дуже знатного людини одним з найбагатших людей Франції. Ла Пупліньер оточив себе літераторами, музикантами і художниками, яким він протегував в більш вільній формі, ніж це було прийнято раніше. З 1731 Рамо стає вхожий в це суспільство і заводить корисні зв'язки у світі мистецтв. У 1732 році в колі підопічних Ла Пупліньера композитор знайомиться з В«оперним кюреВ» - абатом Симоном Пеллегреном, який після коливань погоджується написати для нього текст ліричної трагедії В«Іполит і АрісВ».
Нарешті, в липні почалися бажані репетиції в В«Королівської академії музикиВ», але оркестранти та вокалісти підняли цілий бунт через складність партитури, після чого довелося зробити купюри і перестановки, аж ніяк не скрасили твір. На відміну від Жана Батіста Люллі, який був законодавцем оперного жанру і повним господарем у своїх виставах, Рамо не володів таким авторитетом: незважаючи на похилий вік, він був новачком у В«великій оперіВ». Тому йому доводилося підлаштовувати свою музику під уже сформовані штампи. Але, незважаючи на купюри і квазіантічность лібрето, публіка сприймає В«Іполита і АрісВ» як В«революцію в музиціВ» і відразу розділяється на два ворогуючі табори - люллістов і рамістов. Сам факт появи таких таборів сповістив про настання нової епохи у французькому музичному театрі - епохи Рамо, адже за сорок шість років, багато композиторів, наприклад, Кампра і Детуш також мали заслужений успіх, однак мова ніколи не йшла про подібний розкол серед меломанів. Люллістов звинувачували музику Рамо у нібито В«какофонічностіВ» і надмірної італійської експресивності і ставили їй на противагу музику Люллі як традиційно французьку, більш просту і стримано-благородну. З'являлися, наприклад, наступні епіграми:
Якщо важкий чудово,
Те великий Рамо всечасно,
Але коли незабаром краса
Натуральна і проста -
Він нікчемний, це ясно!
Взагалі взаємини з італійським музичним мистецтвом вкрай важливі для французької музики XVII-XVIII століть. Однак якби правда була на стороні люллістов, виник би забавний парадокс: через шістдесят років після створення національної французької школи вихідцем з Італії, її намагається італьянізірованного корінний француз! p> Після прем'єри 1 жовтня 1733 Рамо залишається в репертуарі Опери аж до падіння монархії. Успіх В«Іполита і АрісВ» став все більше зростати, і в Наприкінці 1733 Рамо з ентузіазмом взявся за твір ліричної трагедії В«СамсонВ» на лібрето великого Вольтера. Настільки потужне співдружність геніїв могло б вивести французький оперний театр на новий рівень, але В«високаВ» цензура категорично заборонила постановку В«СамсонаВ» за серйозний сюжет на біблійну тему, і партитура, на жаль, не збереглася.
У той же час на сцені успішно йшла перша опера-балет Рамо В«Галантний Індія В»(з 23 серпня 1735), написана на лібрето Л. Фюзелье. Як і в випадку з В«ІполитомВ» твір було зустрінуте лютій атакою люллістов, що, втім, не завадило успіху постановки. Вже в кінці 1736 Рамо приймається за роботу над ліричною трагедією В«Кастор і ПоллуксВ» на лібрето П'єра-Жозефа Бернара, який, подібно Фюзелье, був підопічним Ла Пупліньера. Однак, з незрозумілих причин спектаклі В«КастораВ» (з 24 вересня по 8 грудня 1737), визнаного згодом вершиною творчості Рамо, мали слабкий успіх. p> У 1739 році були поставлені два нові твори композитора: опера-балет В«Свята ГебиВ» і лірична трагедія В«ДарданВ». На передодні прем'єри останнього в паризьких літературних кафе вирувало хвилювання як в очікуванні великого політичної події. Атмосферу боротьби між люллістов і рамістамі розжарювали і відновлення деяких творів Люллі. Ходили чутки, ніби набралася тисяча рамістов, змовилися скупити всі ложі на всі спектаклі. У всякому випадку В«ДарданВ» витримав 26 подань за 2 місяці.
Слідом за цими протягом двох з половиною років твори Рамо в Опері НЕ виконувалися, можливо, через інтриги і конфлікту з керуванням театру. Лише в вересні 1742 цю паузу порушило відновлення В«Іполита і АрісВ», а після В«Галантний ІндіїВ». 23 квітня 1744 почалися вистави капітально оновленого В«ДарданаВ», перша редакція якого зазнала жорсткої критики за лібрето. Лише в лютому 1745 Рамо виступив з новими творами: комедією-б...
