художником, треба Було вчитува всі життя. Ці люди споконвіків цінуваліся на Вагу золота - ювелірі, поети, картографії. Їх брали в полон, в рабство, альо Ніколи не забивається, їм створювалі Прекрасні умови, аби смороду могли творити. Тому можна Побачити персідські мотиви в єгіпетській піраміді, арабські узори в європейському містецтві. Ці художники створювалі штучний, унікальної якості товар, Йому можна Було наслідуваті и самим зростаті, наслідуючі. Питання про кількість Ніколи НЕ Став, Якраз навпаки: КОЖЕН феодал, герцог або Папа прагнулі мати ті, чого немає больше ніде на мире. p> Буржуазія и лібералізація західніх держав поставили Нові Завдання. На зміну унікальності прийшла Вимога масовості, загальнодоступності продукту. У Минуло столітті вінікло мистецтво маркетингу, а СЬОГОДНІ Термін "Піп-культура" асоціюється Зі світом Величезне чисел. СЬОГОДНІ Значення витворилася мистецтва может розглядатіся позбав з точки зору потенційного его продаж. І ЯКЩО продукт Створений безграмотність, альо Спритний ділком и его купують, цею продукт можна вважаті мистецтвом. Це обумовлює знікнення самої спожи в культурі, в професіоналізмі художника и спріяє ЗРОСТАННЯ любительщини.
Франсуа Моріак відмітів, что XX століття буде століттям футболу, и помилився на сто років
У кіно и музику хлінулі дилетанти. Інколи з успіхом. Те ж можна Сказати и про образотворче мистецтво, ТБ, театр. Це можна поясніті НЕ позбав технічною доступністю, альо и тенденцією постмодернізму, что Свідомо розірвав Наступний зв'язок з традіціямі Світової культури. Цею розрив дозволивши художнікові позбавітіся від того, что назівають "культурною асоціацією". А самє культурна асоціація и Дає художньому образу багатовімірність и глибино. Зато там, де необхідній технический професіоналізм, де потрібне копітке навчання, ділетантів буті НЕ может. У архітектурі без знань делать Нічого - будівля розвалим. У балеті, в спорті, в цирку, в опері необхідне Вивчення техніки ремесла.
Если ж розглядаті сучасне комерційне кіно з точки зору мистецтва, то тут можна спостерігаті в Чомусь близьким, альо багатая в чому и відмінний процес. Режісерські крісла зайнять молоді люди, что Прийшли з реклами и МТВ. Звичайний, смороду знають азбуки и технічні Прийоми, альо мова, вміст - ті, в чому віявляється індівідуальність художника, - у них є аморфним кашею - відрізніті фільм одного режісера від Іншого практично Неможливо. На сучасности знімальному майданчик и так все робиться саме: Високі професіонали різніх спеціальностей в прінціпі могут сделать фільм и без режисера. Шестірічному маляті й достатньо вивчити слова "Мотор" і "стоп" - и фільм буде готов. Артисти зіграють, оператор зніме, звук запишуть, монтажер змонтує. p> Всі це я можу Віднести и до вельми крупно американских режісерів. Чі можна назваті індівідуальною мовою мова Спілберга? Це не его мова. Це мова его раскадровщіка. Це мова его монтажера. Наважуся Передбачити, что в Спілберга немає своєї мови. То...
