Жана Ренуара, Падіння будинку Ашер ( La Chute de la maison Usher , за Едгаром По, 1928) Жана Епштейна, у документальному фільмі Альберто Кавальканти Тільки час ( Rien que les heures , 1926) або в трьох фільмах Дюлак, що представляли собою спробу створення візуального еквівалента музичного твору (хоча всі вони були німими, демонстрацію їх передбачалося синхронізувати зі звучанням музики): Платівка 927 ( Disque 927 , 1927) на музику Шопена, Тема і варіації ( Th ГЁ mes et variations , 1928) і Арабеска ( Сінеграфіческій етюд на тему В«АрабескиВ» , Г‰ tude Cin Г© graphique sur une arabesque , 1929) - обидві на музику Дебюссі.
Вплив сюрреалізму на культуру 20 в. досить значно, і сновидіння завжди займали помітне місце в кінематографі, зустрічаючись вже у фільмах 1900-х. А порівняння всього кінематографа зі світом мрій і снів з'явилося вже в перші роки його існування. Тим не менше, найбільш гучне напрям у французькому Авангарді, проголосило своєю метою пряме відтворення логіки і атмосфери сновидіння на екрані, представлено у французькому німому кіно, по суті справи, єдиним фільмом - Андалузький псом ( Un chien andalou , 1928) Луїса Бунюеля, сценарій якого написаний у співавторстві з найвідомішим художником -сюрреалістом Сальвадором Далі. У цій картині за допомогою стандартного кінематографічного інструментарію того часу вибудовується абсолютно немислима з точки зору як здорового глузду, так і логіки кінооповіді, конструкція, що підкоряється законам звільненого від контролю розуму підсвідомості.
До сюрреалізму іноді також зараховують фільм Раковина і священик ( La Coquille et le Clergyman , 1927) Дюлак, який є, дійсно, почасти сюрреалістськими за сюжетом, але все ж абсолютно імпресіоністський за методом. Близько до цього напрямку примикає і працював у Парижі американський художник і фотограф Мен Рей, який зняв чотири фільми (найпомітніший з них Повернення до розуму ( Le...
