Естетичні особливості В«другого авангардуВ» у французькому кіно
У першій чверті 20 ст. центром світового мистецтва, як відомо, був Париж, тому не дивно, що після втрати впливу на світовий кінопроцес на початку 1910-х, через десятиліття Франція повернула собі місце одного із законодавців кінематографічної моди. Перебіг у французькому кіно, відповідальна за це, отримало назву Авангард. p align="justify"> Авангард прийнято ділити на два періоди - ранній (також В«першийВ», до 1924) і пізній (також В«другийВ», починаючи з 1924). Для раннього періоду характерні експерименти, зазвичай звані імпресіоністичними. Вже по цьому терміну можна зрозуміти і відмінності пошуків французьких кінематографістів і німецьких, і їх схожості. Німецький експресіонізм орієнтований на вираз (express) внутрішніх переживань людини зовні, що призводить до активного впливу на запечатлялись камерою світ. А французький імпресіонізм орієнтований на враження (impress), який чиниться зовнішнім світом на людину, що, навпаки, означає особливу увагу до знаходиться перед камерою реальності. Природно, що німці воліли павільйонні зйомки, де влада автора над зображуваним світом максимальна, а французи - натурні, де максимальна виразність світу самого по собі. У той же час, в обох підходах основний акцент переноситься з подій і світу як такого на взаємини світу і людини. Це в кінцевому рахунку призводить до рівній мірі суб'єктивності обох течій. Нарешті, обидві назви мають чіткі асоціації з напрямками в живописі, що зайвий раз вказує на образотворчу природу обох течій. p align="justify"> Ключовою фігурою раннього Авангарду є критик, режисер і теоретик кіно Луї Деллюка. У його роботах було введено в побут поняття фотогенія, що розглядається як родове властивість кінозображення. Поняття досить туманне, але яке, мабуть, слід розуміти як вимогу граничної візуальної виразності запечатлялись на екрані об'єктів. І хоча у фільмах самого Деллюка, так само як і в картинах інших кіноімпрессіоністов (насамперед, Марселя Л Ербье, Жермена Дюлак і, почасти, Жана Епштейна) є елементи, цілком відповідають опису, все ж перший Авангард слід визнати, швидше, часом пошуків, ніж відкриттів.
У пізньому Авангарді зазвичай виділяють три основні напрямки: знову ж імпресіонізм, сюрреалізм і В«чисте кіноВ».
Більш представницьким було перше з них, в якому пошуки раннього Авангарду призвели до значних результатів - наприклад, в картинах Дочка води ( La Fille de l В«eau , 1925) і Дівчинка з сірниками ( Маленька продавщиця сірників , La Petite marchande d "allumettes , за казкою Андерсена, 1928)...
