а покликанням. Він знав, чого хоче, і вмів заразити своїм хотіння інших. Його власний сценічний досвід був не надто рясний, але досить красномовний. Ті, хто збирався з ним під один дах, що у вільний, головним чином нічний, час будувати перший спектакль, могли майже щодня бачити на сцені Центрального дитячого театру підтвердження всіх теоретичних положень. Ініціатор майбутнього театру не тільки проповідував їх, а й доводив власною практикою. Втім, не виключено, що самі ці теоретичні основи майбутнього театру сформулювали пізніше. А тоді Олег Єфремов і його юні однодумці просто намагалися створити такий спектакль, який би відповідав їх потребам. Але одне було необхідним і передбаченим: це повинен був бути театр однодумців у точному значенні цього слова. p align="justify"> Так визначав Єфремов перше і категорична вимога до своїх соратників. І розшифровував цю вимогу, щоб не допустити ніякої двусмисліци. p align="justify"> В«Для мене театр - це співдружність людей, що живуть як би на одному диханні, які сповідують одні й ті ж ідеї. Це кілька десятків сердець, що б'ються в унісон, кілька десятків умів, які шукають відповіді на життєві питання, які хвилюють кожного окремо. Це колектив, який цілком - художник В». p align="justify"> Єдність життєвих інтересів, які хвилювали присутніх навколо Єфремова починаючих артистів, виявилося дуже легко. Вони розуміли один одного з півслова. Складніше було домогтися того, щоб невеликий і зовсім недосвідчений колектив проявив себе В«цілком художникомВ». А якраз цього і домагався Олег Єфремов В». p align="justify"> Зухвала Безкольорове, навмисно нецікава зовнішність постановок покликані були різко висунути вперед те, що становило сенс існування В«СовременникаВ»: його моральний максималізм. Питання, який герой улюблений для В«СовременникаВ», має однозначну відповідь: чесний. Трупа і публіка спільно віддавали свої симпатії людині, яка нерідко виглядав похмурим, грубуватим, непривітним, як майже всі герої самого О. Єфремова. p align="justify"> Режисура Єфремова - аскетична. Її простота - наслідок свідомої установки на театр одночасно і серйозний, і всім зрозумілий. Вимога загальнодоступності диктувалося активної наступальної позицією В«СовременникаВ». Якщо ранній чеховський МХАТ був переважно театром російської інтелігенції, то В«СучасникВ» розширив соціальний діапазон, заговорив і про робочу, і про сільської молоді, і про життя міської околиці, і про життя селищної або сільської. Причому Єфремову не потрібно було, як колись Станіславському, вивозити акторів на спеціальні екскурсії В«у глибинкуВ». Театр був живий часткою реальності, знав назубок її фасади та задвірки, рум'яна і зморшки, показуху і таємницю. Проте природність в цьому мистецтві не саме собою виникала. Її організовувала, нею управляла рука Єфремова. Новий театр створює воля режисера, ніяка інша сила створити його нездатна. І перспективу руху вказує режисер В». p align="justify"> Акторська інтонація В«СовременникаВ» протистоял...
