а пануючому до цього звуку. Мовний стиль театру його супротивники відразу ж охрестили В«шептальним реалізмомВ». Тим часом з цього шептального реалізму починався найбільший театральний переворот. Мова вулиці, живого життя прийшов на цю сцену і породив не тільки новий тип мовлення, але і новий тип артиста, якого тоді іменували В«типажністьВ», тобто підкреслювали навіть його зовнішню злитість з людиною вулиці. p align="justify"> Якщо шукати якийсь аналог мистецької програми раннього В«СовременникаВ», то можна сказати, що це був радянський варіант неореалізму. У нас він харчувався своєю власною історією, але коріння були загальні: осмислення підсумків світової війни і всіх типів фашизму, якими перехворіла Росія разом з Європою. Осмислення не "взагалі", а саме з точки зору масового людини, його прокинулася совісті та здорового глузду. p align="justify"> На перших порах програма В«СовременникаВ» будувалася на чітких протиставленнях і контрастах. Тут в основному любили В«два кольориВ» (так називався один з перших вистав студії). Вони довго шукали п'єсу для дебюту - і вибрали «³чно живіВ» В. Розова. Вибрали п'єсу, в якій недавня війна з фашизмом була не тільки місцем дії, але і часом загального морального вибору. Розповідаючи про війну, студійці зуміли розповісти про долю свого покоління. p align="justify"> Ось портрет молодого Єфремова в ролі Бориса, зроблений по гарячих слідах прем'єри: В«Борис - Єфремов, який з'являвся всього лише в двох недовгих сценах, тримав ліричну тему вистави. І не тільки ставало нескінченно шкода цього високого, по-хлопчачому тонкого Бориса, з його делікатній соромливою твердістю, з його витонченими і знаючими будь-яку роботу руками, з його чистотою і відповідальністю дорослої людини, - думалося і про те, як збідніла життя від того, що вибиті кращі з цього покоління. Вони були занадто молоді, щоб потрапити під страшний покіс тридцять сьомого року, але вони були занадто дорослими, і занадто різко була відображена на всьому їх духовному обличчі дата їх народження - 1917 рік, щоб піддатися гіпнозу підозрілості й захвату, щоб втратити самостійну совість і самостійну відповідальність В».
Саме Борис - Єфремов вимовляв в тому спектаклі фразу, яка стала крилатою і увійшла до головний лексикон театрального часу: В«Якщо чесний - я повиненВ».
Сама природа обдарування Єфремова (а його актори на перших порах до смішного копіювали свого лідера) соромлива. Може бути, це особливість російського таланту взагалі. Єфремов уникає різких форм, найбільше дорожить натуральним, сіюсекундним, випадковим, ось зараз народженим проявом актора. p align="justify"> В«СучасникВ», як і все мистецтво тієї пори, розвивався в складному історико-політичному просторі. Саме визначення епохи як В«відлигиВ» передає її перехідний, мінливий характер. У В«СовременникеВ» прекрасно почували зміна погоди. Олег Єфремов був запрошений на зустріч Хрущова з творчою інтелігенцією в березні 63-г...
