ляють величезні за масштабом музичні полотна, що грають в драматургії опери першорядну роль. p align="justify"> реалістичного показу масових сцен в операх Мусоргського багато в чому сприяє широко застосовуваний композитором діалог між різними партіями хору або окремими персонажами з народу. Наділені яскравим індивідуальним розвитком, ці сольні та хорові голоси природно і органічно вплітаються в загальну звучність, розцвічуючи її безліччю нових відтінків. Такі прийоми хорового письма Мусоргського можна зустріти в першій картині Прологу В«Бориса ГодуноваВ», в сцені з Кромамі, а також у багатьох епізодах В«ХованщинаВ». p align="justify"> Говорячи про особливості оперно-хорового стилю Мусоргського слід зупинитися на якісно новій ролі речитативу. Його значення в розвитку народних сцен надзвичайно велике. За допомогою хорового речитативу композитор досягає в масових сценах ще більшого динамізму, жанрової загостреності у замальовці народних образів, багатопланового хорового звучання. Ритмічно та інтонаційно відточені, що володіють яскравістю і своєрідністю музичного колориту, хорової речитатив стає у Мусоргського одним з найважливіших засобів драматургічного розвитку. p align="justify"> До числа характерних прийомів хорового письма Мусоргського відноситься часте використання композитором тембрових контрастів. Найбільш значне відображення вони отримали в моменти переклички хорових партій. У той же час Мусоргський часто застосовує змішані хорові тембри і, зокрема, різні октавні подвоєння чоловічої групи хору жіночої і т. д. Такі темброві нашарування надають хоровому звучанню значну густоту і щільність. p align="justify"> Народ, а точніше російське селянство стало головним героєм театру Мусоргського. Російські селяни з'явилися в музиці Мусоргського після його роботи над індивідуальними народними образами в піснях і романсах. Індивідуальні герої перейшли в селянську масу, яка постала перед нами вперше в пролозі В«Бориса ГодуноваВ» - в сцені у Новодівичого монастиря; в сцені В«У Василя БлаженногоВ» В», а потім у народних сценахВ« Хованщина В». У свою чергу народ у Мусоргського то й справа розчленовується, виділяючи і висуваючи зі зі свого середовища окремі народні типи. Це Митюх, баби, виють біля стін Новодівичого монастиря в В«Борисі ГодуновіВ», стрільці у першій дії В«ХованщинаВ». p align="justify"> Але народ у Мусоргського В«розпадавсяВ» ще й інакше: в В«ХованщинаВ» і стрільці - народ, і розкольники - народ. Та й дівчата, що розважають піснями старого Хованського, - теж народ. Це не безлика оперна маса - В«підтакує героямВ», а жива, як насправді, диференційована В«масаВ», що складається з В«особистостейВ». Народ даний у розвитку, в зіткненні протиріч. p align="justify"> Народність хорів Мусоргського - одна з відмінних рис його стилю. Вона проявляється не тільки в інтонаційному кревність з російськими народними наспівами, а й у принципах розвитку музичної думки. Діатонічна основа, ладова змінність, широке застосування різних плагальних ...
