оборотів, специфіка будови музичної фрази, що випливає з синтаксичної природи російської народної пісні, знайшли у Мусоргського різне втілення. p align="justify"> У своїх операх Мусоргський часто вдається до використання народних мелодій. У ряді випадків він поглиблює зміст пісень, надаючи їм більш значний, соціальний зміст. Такими якостями володіють два хори з опери В«Борис ГодуновВ»: В«Не сокіл летить по піднебессіВ» і середня частина хору В«Витрати, розгуляласяВ». Мусоргський застосовує народні пісні різних жанрів: урочисту, величальну В«СлаваВ» (друга картина Прологу В«Бориса ГодуноваВ») і обрядову, весільну В«придане, молодецькі, ладу, ладуВ» (Хованщина), старообрядческую В«Господь мій, захисникВ» (заключний хор у В«ХованіщінеВ» і протяжну В«То не яструб совикался з перепелушкоюВ» (В«Борис ГодуновВ»), хороводную В«Стій, мій милий хороводВ» (В«ХованщинаВ») і жартівливу, танечну В«Заграй моя волинкаВ» (сцена під Кромами в В«Борисі Годунові В»). Звучання даних, а також ряду інших народних пісень, використаних уВ« Борисі Годунові В»іВ« Хованщина В», ще більше підкреслює ту нерозривний зв'язок з російськими народно-пісенними витоками, яка характерна для всього хорової творчості Мусоргського і особливо для його оперних хорів .
"Я розумію народ як велику особистість, одушевлену единою ідеєю. Це моє завдання. Я намагався дозволить її в опері В»(з посвяти М.П. Мусоргського на першому виданні клавіруВ« Борис Годунов В»). p align="justify"> Оригінальність вирішення цієї образної сфери разюча. Мусоргський показує народ з природністю В«прихованої камериВ». p align="justify"> У характеристиці народу виникає безліч образних аспектів: бездумність і незнання, невдоволення і розпач, гумор і гнів, затурканість і впоєність силою. Ця багатоманітність досягає реального, В«звучногоВ» ефекту завдяки гнучкості художнього методу Мусоргського. У хорах цільного будови, підпорядкованих єдиній музично думки, виникає народ як В«особистість, одухотворена единою ідеєюВ»; в складній і строкатою, образної поліфонії хорових сцен, де кожен голос - репліка належить одному з натовпу, вся юрба сприймається багатоликої, що рухається, діючої, по-різному думаючої. Немов кінокамера з масової картини вихоплює різні В«місця діїВ», складаючи ціле з безлічі частковостей. p align="justify"> У хорових сценах, відмічених персоніфікацією натовпу, панує метод мовної характеристики, як засіб тонкої, образної деталізації, промальовування неповторно індивідуальних рис характеру. Він виявився досить дієвим у великомасштабних хорових полотнах. p align="justify"> Інтонаційно-ритмічний малюнок вокально-мовних реплік побіжно і точно фіксує характер; тимчасові розрядки між репліками, визначаючи ступінь їх спряженості в діалогічних сценках, вносять відчуття живого дії, з безліччю його деталей.
У Новодівичого монастиря народ не зайнятий питанням престолонаслідування, в строкатою штовханині виникають місцеві В«колізіїВ» - чудової розсипом...
