вського феномена в масштабі світового музикознавства. p align="justify"> У музичній науці величезна кількість робіт, присвячене дослідженню творчості Вагнера. Розкрито цілий ряд проблем, пов'язаний з сутністю його оперної реформи, проведено детальний аналіз його партитур, виявлена ​​специфіка його стильового почерку, скрупульозно прочитані його літературні роботи та будь-які фіксовані вигадки. Справжнім пам'ятником його творчості і певним В«чудом світуВ» є архітектурні шедеври (Замок Нейшванштейн), і, перш за все, - байротскій комплекс - унікальна можливість причетності з творчим світом композитора, глибиною і справжньої магнетичною аурою його мистецтва. p align="justify"> Особливе значення і спадкоємність вагнерівська традиція мала в Росії. У контексті цього міжкультурного діалогу цілий ряд аспектів: філософський, естетичний, теоретичний, виконавський. У теж час, постановка опер Вагнера в Росії має свою, особливу історію. Маріїнський театр став тоді центром російського вагнерізма. Тут були закладені традиції російської вагнерівської культури, заявлені принципи вітчизняної школи вагнерівського виконавства. Інтерпретація Імператорської російською оперою творів Вагнера могла вважатися зразковою. Це щоразу підтверджували гастролировавшие в ті роки в Петербурзі та виступали в Маріїнському театрі диригенти Карл Мук, Ганс Ріхтер, Фелікс Моттль, Артур Нікіш та інші. Всесвітньо прославлені носії вагнерівської традиції надзвичайно високо оцінювали виконавський рівень трупи Імператорської російської опери, що відповідав самим вимогливим художнім смакам. p align="justify"> У Маріїнському театрі в ті роки були поставлені майже всі твори Вагнера. Слідом за "Лоен-Гріном" і "Тангейзер" тут в 1899 році знайшла своє сценічне життя музична драма "Трістан та Ізольда". Через десятиліття, в 1909 році, нова її постановка, створена НД Мейєрхольдом, гучною сенсацією увірветься в культурно-художнє життя Петербурга "сереб-ряного століття": вистава, на власні очі продемонстрував невідомі раніше можливості музично-театрального синтезу, відкривав нові горизонти в музичному театрі ХХ століття, ставши воістину проривом в "мистецтво майбутнього".
Період з 1900-1905 рік приніс народження та затвердження на Маріїнській сцені тетралогії "Кільце Нібелунгів": "Валькірія" (1900), "Зігфрід" (1902), "Загибель богів" ( 1903), "Золото Рейну" (1905). З Великого Посту 1906 Імператорська російська опера відкриє на цикл "Кільця" перший у своїй історії абонемент. Він з'явиться свого роду візитною карткою тодішнього музично-мистецького Петербурга, предметом особливої вЂ‹вЂ‹цінності, викликає у його володарів почуття благоговіння і - одночасно - гордості. p align="justify"> У сезонах 1910-1914 років до восьми вагнеровским операм і музичним драмам, з незмінною регулярністю з'являлися на афіші Маріїнського театру, додалися ще дві - "Летючий голландець", перейменований в Петербурзі в "Моряка-блукача" ; (1911), і "Нюрнберзькі мейстерзінг...
