піч-лежанка в прохідній кімнаті садибного будинку в Абрамцеві, прикрашена скульптурної головою смарагдово-бірюзовою левиці (1890). Грізна енергія, що виходить від царственого звіра, трохи пом'якшена веселим квітковим орнаментом майолікових плит, витриманих в тій же блакитно-зеленої колористичною гамою. [2]
Пройде всього кілька років, і дерев'яна різьба разом з кольоровою майолікою залишать меблі, переступлять через поріг інтер'єру, щоб зайняти більш престижне місце на стінах дохідних будинків і церков, особняків і громадських будівель. Експериментальна меблі Абрамцева була свого роду повитухою багатьох архітектурних проектів. Недарма найзнаменитіший зодчий російського модерну Федір (Франц) Осипович Шехтель (1859-1926), який не отримав закінченого архітектурної освіти, вважав своїм вчителем Віктора Васнецова, погоджував з художником свої проекти споруд у неорусском стилі. Всім відомий побудований за шехтелевскому проекту Ярославський вокзал (1902-1903), декорований монументальними майоліковими панно. Чималою популярністю користується і Будинок П.М. Перцова на Лісовому ін (Москва), споруджений за ескізами художника С.В. Малютіна в 1905-1907 рр.., Де композиції з кольорових плиток майоліки святкують свій тріумф. [2]
Село Талашкіно, розташоване поблизу Смоленська, було другим після Абрамцева вогнищем розвитку неорусского стилю. Власницею Талашкино була княгиня Марія Клавдіївна Тенішева, побічна дочка імператора Олександра II. Будучи від природи обдарованої - співачкою і художницею - Тенишева згуртувала навколо себе талановитих художників. Величезну роль у майстернях Талашкино грали С.В. Малютін, М.А. Врубель і Н.К. Реріх (1874-1947). [2]
Зовнішня театральність стала характерною рисою російського модерну від інтер'єру, меблів до архітектури. Ця усвідомлена тяга до театралізації меблів виникла на зорі зародження неорусского стилю, можливо, під впливом трилогії А.К. Толстого, п'єс А.Н. Островського. [2]
Неоруський стиль в модерні отримав за найкоротший час найширше поширення не тільки в двох столицях, але й у найбільших центрах провінції і був сприйнятий як своє, рідне, вітчизняне мистецтво. Спішно будувалися особняки і вілли приватних осіб, громадські споруди, прибуткові будинки в цьому стилі. Проектувалася меблі для їх інтер'єрів. [2]
Поряд з неорусским стилем в модерні з'явилися інші напрямки: неоготика, неокласицизм. Характерним зразком неокласицизму може служити крісло з кустарних майстернях Звенигородського повіту Московської губернії. Це був один з найбільших центрів з виготовлення меблів у Росії в XIX - початку XX століть. Майстер обрав улюблене червоне дерево і традиційну форму В«коритцяВ». Прикрасив внутрішню частину спинки і низ сидіння бронзовим орнаментом. Замість ручок використовував стилізовані скульптури баранячих голів. Ці різьблені деталі, єдині в усьому к...
