ть зв'язку між сучасною фантастикою і постмодернізмом, фантастикою і фемінізмом, фантастикою дитячої та дорослої, нарешті, з книгами про фантастичній літературі в різних країнах світу: Іспанії та Латинській Америці, Югославії, Ізраїлі, Китаї, Норвегії, Польщі. Болгарії, Бельгії, Канаді, Японії, Німеччини, Франції, Австралії і т.д.
У західному літературознавстві існують різні підходи до вивчення фантастики (зазвичай під терміном fantastic literature розуміють весь спектр фантастичної літератури): тематичний, проблемний, історіографічний. Одні дослідники зводять фантастику до Лукіану; інші вважають, що вона зародилася разом з романом нового часу в XVIII в.; Треті ж переконані, що її В«батькомВ» був американський письменник і видавець першої половини XX століття Хьюго Гернсбек (на тій підставі, що він вивчав перший в історії спеціалізований журнал фантастики).
Тематичний підхід був для деяких авторів нерідко найбільш зручним способом організації матеріалу, тому в багатьох роботах проблемність дослідження підмінялася Описательство, теоретичний аналіз - классіфікаторской схемами (классіфікаторство - свого роду методологічна хвороба західних дослідників фантастики ще з 1960-х рр..) [11, c. 58]. p align="justify"> На рубежі XX-XXI ст. істотно розширилося коло проблем, якими стало займатися фантастіковеденіе: природа фантастики, її В«предтечіВ» і генезис, зв'язок з реалістичною літературою та їх взаємозбагачення, межа між реалістичними і нереалістичними художніми формами, фантастична література та інші види мистецтва (кіно, живопис). І, звичайно ж, роботи про наукову фантастику та фентезі - двох основних видах фантастичної літератури XX в. p align="justify"> Не вщухають суперечки з приводу таких проблем, як зв'язок фантастики і науки та передбачення фантастикою майбутнього.
Однак, незважаючи на явні досягнення, в методології вивчення фантастики останнім часом намітився певний криза. Стає очевидним, що існуючі підходи не дозволяють повною мірою відповісти на такі важливі питання, як: у чому художня специфіка фантастики різних періодів, як ці В«фантастикиВ» співвідносяться один з одним, яка їх роль у розвитку літератури тієї чи іншої країни. Чому фантастика - не герметичне явище, розвивається з якихось власними законами, а частина - невід'ємна і важлива - світової культури; література, що говорить на своїй мові про ті ж проблеми, що й інші види словесності. І де фантастика, за словами Ю.І. Кагарлицького, В«знаходить міру" общелитературной "своєї, і незвичності, і традиційності, і сучасності?В» [27, c. 13]. p align="justify"> Успішний пошук відповідей на ці питання можливий лише у тому випадку, якщо розглядати сучасну фантастику як результат розвитку фантастичного протягом століть. Кожна наступна епоха в розвитку світової літератури створює свою систему художніх образів, за допомогою яких створюється специфічна В«естетична реальністьВ» (А.І. Герцен), худ...
