-Гваделупа". Подорож через Атлантику і перебування в Ріо залишили глибокий слід у свідомості Мане. Він, що народився під димчастим небом Парижа і виховувався в чінной і нудною середовищі, вперше відкрив для себе красу сонячних просторів, сяйво фарб. Звичайно, і те дивовижне особисте відчуття моря, яке згодом відрізняло Мане-мариніста, народилося в його душі саме під час цього плавання в заекваторіальние країни. Подорож спонукало в Мане спрагу творчості і, коли 13 червня 1849, він сходив по трапу на французький берег, його дорожній чемодан був набитий малюнками. Але після повернення знову зазнає невдачі на вступних екзаменах. p align="justify"> Тоді він надходить в учні до художника і гарному педагогу Тома Куперу, автору гучної в Салоні 1847 картини "Римляни епохи занепаду". Однак через деякий час повстає проти його навчання, бо в майстерні панував дух рутини, процвітали традиції "школи здорового глузду" або "золотої середини", яка знаходила Енгра "занадто холодним", а Делакруа "занадто гарячим" і самовдоволено думалось себе здатною поєднати в собі всі достоїнства класиків і романтиків. Приятель і товариш по навчанню Мане, Антонен Пруст, ясно висловив те, чого молодий художник шукав у живопису: "Потроху він знищив півтони. Безпосередній перехід від тіні до світла був предметом його постійних пошуків. Сяючі тіні Тиціана надихали його, а примітивісти виводили з себе ". Сам же Мане говорив, що існує тільки одна правда - відразу передати те, що бачиш. p align="justify"> Після 5 з гаком років навчання у Тома Кутюра, 24-х річний Мане вступив на шлях самостійних пошуків, де опорою і віхами для нього були музеї Франції, Італії, Німеччини, Голландії, Австрії, Іспанії та Англії .
Не задовольнившись уроками Кутюра, Мане відвідує Лувр, де копіює картини Тиціана і Веласкеса. У 1857 році він просить у Делакруа дозволу зняти копію з його "Данте і Вергілія" в Люксембурзькому. Він здійснює подорож до Гааги і Флоренцію, де копіює полотна Рембрандта і Тиціана. p align="justify"> У 1859 році разом з друзями він намагається виставити свої картини в Салоні, який проходив тоді раз на два року. Незважаючи на схвалення і підтримку Делакруа, його картина "Любитель абсенту" була відкинута. Однак в 1861 році прихильно приймаються два його інших твори, відмічені навіть як "поважні": "Портрет батьків" і "Гіта-реро". br/>
Дуже близькою стає дружба Мане і Бодлера, які познайомилися за два роки до цього в одного спільного приятеля. Дійсно, кожне полотно художника, створене в цей період, відповідало бодлеровского баченню. Коли поет проголошував сучасність бачення і заміну елементів справжнього на умовності вимислу, це знаходило відгук у Мане. Бодлер писав, що "лише той може бути справжнім художником, хто змусить нас побачити, наскільки ми великі в наших краватках і начищених черевиках". <В
Цьому призначенню відповідає картина "Муз...
