ика в Тюїльрі". Незважаючи на вільність виконання, картина вражає своїми вертикалями, жвавими циліндрами і капелюхами навколо розцвітають бутонів жіночих нарядів, написаних широкими світлими мазками, яскравість яких посилена яскравими кольоровими плямами. Мане передав тут своє бачення суспільства. Саме цей твір, а не знехтуваний Салоном "Сніданок на траві" чи "Олімпію", можна вважати першим твором сучасного живопису. p align="justify"> На початку 60-х Мане пише найрізноманітніші композиції: іспанські мотиви ("Лола з Валенсії", 1862; "Іспанський балет", 1863; "Мертвий тореро"), марини (" Бій "Кірсаджа" і "Алабами", 1864), пленерниє сцени ("Бега у Лонг-Шані", 1864), картини на теми сучасної історії ("Розстріл імператора Максиміліана", 1867), натюрморти і картини на релігійні сюжети ("Мертвий Христос", 1864).
Навесні 1863 журі офіційного Салону відкинуло три тисячі з представлених п'яти тисяч полотен. Воно прагнуло всіляко обмежити приплив нових художників, вважаючи, що вони можуть стати "серйозною небезпекою для суспільства". p align="justify"> Луї Наполеон наказав виставити всі відкинуті твори в розташованому поруч з Салоном Палаці промисловості. Ця паралельна виставка і отримала назву "Салон знедолених". p align="justify"> Серед представлених там робіт були полотна Піссарро, Сезанна, американського художника Уістлера. Але справжнім центром тяжіння стала картина Едуарда Мане "Сніданок на траві". Всі хотіли бачити зображення двох молодих чоловіків і двох жінок, - одна з яких була напіводягнених, а друга абсолютно голою, - влаштували пікнік на лісовій галявині. Оголена при цьому дивилася на глядача з такою бентежний безпечністю, що критики майже позбавлялися почуттів при вигляді подібної непристойності. Скандал був повним. Весь Париж стояв на голові. p align="justify"> Наполеон III і імператриця, які відвідали Салон знедолених, також були обурені. Імператор розпорядився надалі іншого Салону знедолених не відкривати. p align="justify"> Для широкої публіки, звиклої до того, що в картині обов'язково повинен бути інтригуючий літературний сюжет, "Сніданок на траві" залишався незбагненним. Мане був вражений і ображений реакцією на свій твір. У середовищі художників завжди було прийнято, з метою вдосконалення своєї майстерності, копіювати роботи великих майстрів, але при цьому кожен інтерпретував іншого художника у властивій йому манері. Веласкес, який був найбільшим прикладом для Мане, копіював багато полотна Тиціана. Великий фламандський портретист ван Дейк, учень Рубенса, також використовував у своїх релігійних композиціях 1617-1621 років прийоми свого прославленого вчителя. Створюючи "Сніданок на траві", Мане був далекий від того, щоб скидати традиції європейського живопису. Група людей, зображена в картині, була майже повністю запозичена з гравюри Раймонді з картини Рафаеля "Суд Паріса". Мане лише перетворив героїв стародавнього міфу в сучасників. p align="justify"> Елегантний і освічений Мане не н...
