й і мужній відтінок, що сформувався в епоху наполеонівських війн, проявився в художній культурі Німеччини та Австрії, Італії та Скандинавських країн. Але своє найдосконаліше втілення цей стиль знайшов, як не парадоксально, в країні, яка стала головною причиною загибелі наполеонівської армії, - в Росії, що перетворилася до того часу в могутню імперію. Велика радість перемоги офарбила російський ампір в радісні і святкові тони з деяким романтичним відтінком. p align="justify"> Русский ампірявілся логічним завершенням тривалого розвитку класицизму в архітектурі. Ампір на початку XIX століття був затребуваний в першу чергу у Франції і відбивав бурхливий період її історії: Велику французьку революцію, імперські амбіції Наполеона, війни, що охопили всю Європу. У Росії першої третини XIX століття ампір виявився потрібний для прославлення державної могутності країни-переможниці. p align="justify"> Ампір як художній стиль був природним продовженням класицизму XVIII століття. Провести чітку межу між мистецтвом суворого і зрілого класицизму, що припадає на останні роки правління Катерини II і недовгий царювання Павла, і ампіром практично неможливо. Особливо це відноситься до ранньої стадії російського ампіру, що займає відрізок часу від сходження на престол Олександра I в 1801 році і коронації Наполеона в 1804 аж до Вітчизняної війни 1812 року. І архітектурні форми, і почерпнуті з невичерпного арсеналу античності композиційні схеми, і сюжетні і орнаментальні мотиви були тими ж. Змінювалися лише трактування і розуміння самих цих мотивів, яким надавалася інша смислова забарвлення. Шукав натхнення в античності класицизм був далекий від археологічної скрупульозності. Ампір ж, наслідує легко помітним античним стилям, навпаки, був гранично точний у передачі деталей орнаменту і декоративних мотивів. Класицизм, як тонко було помічено, шукав "простоти, відпочинку від надмірностей рококо, легких ліній, ніжних фарб, тонкої гармонії", був "м'який і світлий", ампір, навпаки, - "мужній, суворий і холодний", торжественен і величавий.
Зовні архітектура російського ампіру використовує класичні ордерні системи, причому не тільки тосканські або доричні. Слідом за александровским класицизмом посилюється прагнення до монументальності, парадності, мужності. Композиції будівель строго симетричні, урочисті. Поряд з лаконічністю форм відзначається прояв мілітаристської символіки Стародавнього світу: зображення обладунків, лаврових вінків, орлів. Велике значення набуває синтез архітектури і монументальної скульптури, а в храмових будівлях - монументального живопису. Виникають декоративні архітектурні споруди: тріумфальні арки, пам'ятні колони. br/>
Столичний (петербурзький) ампір
Головними майстрами цієї епохи стали К. І. Россі і В. П. Стасов. Россі цілком відійшов від французьких джерел ампіру (Леду, Персье, Фонтена, Віньона) і продовжив петербурзькі традиції Камерона, Ква...
