ься світі
На рубежі 19-20 ст. в російській мистецтві запанувала епоха модерну, з'явився режисерський театр. Тип видовищного багатоактного спектаклю з пантомімні сценами і канонічними формами класичного танцю застарів. Щоб відповідати естетичної концепції Срібного століття, балету були необхідні реформи, він потребував оновлення методу та стилю. Балетмейстери-реформатори А. А. Горський <# "justify"> 3. А. Горський і М. Фокін - молоді реформатори балетного мистецтва в Москві і Санкт-Петербурзі
3.1. Олександр Олексійович Горський
Очоливши московську трупу, А. А. Горського став здійснювати реформу балету. Горський прагнув подолати багато умовності академічного балету XIX століття: канонічну структуру, роздільне існування танцю і пантоміми. Піклуючись про логіку розвитку сюжету, історичної достовірності і точності національного колориту, Олександр Горський працював з художником Костянтином Керівним <# "justify"> 3.2 Михайло Михайлович Фокін
Ще більше значення мали експерименти М.М.Фокіна <# "justify"> В«Для чоловічого танцю він дав дуже велику свободу, розкріпачив його. Якщо до цього, в епоху академізму і класицизму, були важливі чисті, академічної старо-французької школи позиції ніг, рук, то тут він розкріпачив артистів, розкріпачив пластику і дав новий напрям у розвитку балетного мистецтва В», - розповідає Сергій Віхарєв, хореограф.
Відхід від традиційного балетного костюма, стереотипної жестикуляції і рутинного побудови номерів. Техніка танцю для Фокіна не мета, а лише засіб вираження ідеї. У 1905 році Фокін - балетмейстер, а вже через кілька років хореограф _арінку. Створювати постановки на небалетную музику він теж починає першим. p align="justify"> В«Мені дуже подобається те, що він вирішив зробити балетВ« Шопеніана В»у старовинній манері, дуже схожий наВ« Сильфіда В», наВ« Жизель В». Але він зробив безсюжетний балет. Без великої В«ШопеніаниВ» не існувало б шедевра Баланчина В«СеренадаВ». Це було б неможливо В», - каже Микола Цискарідзе, Народний артист Росії. p align="justify"> Тріумфальний хід Фокінской балетів по Європі почнеться з В«Павільйону АрмідаВ», який він поставить разом з Олександром Бенуа. Усі наступні постановки Фокіна будуть включені Дягілєвим в програму В«Російських сезонівВ». В«Половецькі танціВ», В«ШехеразадаВ» і В«ПетрушкаВ» йтимуть з аншлагами. p align="justify"> У 1918 Фокін їде на гастролі до Стокгольма і більше на батьківщину вже не повертається. Йому 38 років. За мірками імператорських театрів, це пенсійний вік. Критики відзначають втрати в танцювальній формі. Дягілєв вважає, що Фокін В«видихавсяВ». У Нью-Йорку хореограф відкриває балетну школу, але американський балет тільки зароджується, і йому доводиться ставити, фактично, для любителів. Ще в 1920-х - 1930-х Фокіна чекали в Росії. Сподівалися, що він очолить _арінку, але безрезультатно. p align="justify"> В«Люд...
