ини безбожно обкрадають донині. Його славу, його звершення, його задумів. Тому що все, що називається іменем Дягілєв (він сам вже про це писав), все належить йому. Всі ідеї запросити такого-композитора, художника, тому що він сам малював, він все розумів, а це все час приписується Дягілєву В», - пояснює Микола Цискарідзе. p align="justify"> Втім, американським хореографом Фокін так і не став. Він до самого кінця продовжував жити своїми колишніми ідеями, залишаючись чужим подій навколо. Він помер в 1942 році в Нью-Йорку. Але до цих пір сучасні постановники захоплюються геніальними Фокінской ідеями і жалкують про те, що його ім'я на батьківщині майже забуте. p align="justify">
4. В«Російські сезониВ» С. Дягілєва - як один з етапів в реформі російського балетного театру З 1909 талановитий підприємець С.П. Дягілєв почав проводити в Парижі балетні "Російські сезониВ», які мали величезне суспільне значення і підняли національний престиж Росії. Винісши В«перед обличчям світу найкраще, що є російськогоВ» (А. Н. Бенуа. Художні листи, В«МоваВ», 1909, 19 червня), Дягілєв показав у виконанні артистів Маріїнського і Великого театрів балети Фокіна з музикою І.Ф. Стравінського (В«Жар-птицяВ», 1910; В«ПетрушкаВ», 1911), Черепніна (В«Павільйон АрмідаВ», 1909; В«НарцисВ», 1911), В«ШехеразадуВ» на музику Н.А. Римського-Корсакова (1910), В«КлеопатруВ» на музику А.С. Аренського та інших композиторів (1909), В«Привид трояндиВ» на музику К.М. фон Вебера (1911), В«Дафніс і ХлояВ» М. Равеля (1912) та ін
Для В«Російських сезонівВ» Фокін переніс до Парижа свої постановки в Маріїнському театрі ( Шопенінана в паризькому варіанті названа Сильфіда , Єгипетські ночі - Клеопатрою ) і поставив балети Стравінського Жар птах (1910) і Петрушка (1911), що мали гучний успіх. Фокін ввів балет в контекст художніх шукань свого часу. Він оновив зміст і форму балету. Тематика його хореографічних творів зближувала їх з творами російських поетів, живописців.
Після відходу Фокіна від Дягілєва ще два балету Стравінського поставив Ніжинський, ( Післеполудневий відпочинок фавна , 1912; Весна священна ). Як хореограф, Ніжинський вперше звернувся до форм експресіоністського ( Весна священна ) і безсюжетного ( Ігри К.Дебюссі; 1913) балету. Який мав феноменальним стрибком, він повернув пріоритет чоловічому танцю ( Бачення троянди К.Вебера). p> У 1911-1929 Дягілєв заснував власну трупу В«Російський балет Сергія ДягілєваВ», гастролювала в Європі і в США. Хореографами у Дягілєва працювали Л.Мясін (поставив кубистический балет Парад (1917) з декораціями П.Пікассо і музи...
