ь і повідомляючи характер всьому твору. Мелодійна тема складається з коротких мотивів. Завдяки стрімкої силі руху і укладеним в мотиві напрузі, він сприймається тільки у зв'язку з його подальшим розвитком і переробкою. p align="justify"> Для вираження величної урочистості І.С. Бах широко використовує в інструментальних творах засоби вокальної музики, речитатив, пов'язаний завжди з патетичної декламаційністю, що використовує величезну різноманітність ритміки, інтервалікі і фразування, і наповнений виразними В«вигукамиВ». Речитатив стає засобом індивідуалізації інтонацій. Речитативний характер руху, відносно вільний від метричних рамок, в істотній мірі пов'язаний з імпровізаційними моментами у творчості І.С. Баха. Линеарное розвиток є контрастом, що спирається на акорди гомофонії. Відбувається безперервне розгортання. p align="justify"> Фуга у Баха отримала широке розповсюдження як частина великого вокального та інструментального твору - меси, ораторії, кантати, сонати.
Ш.С. Асланішвілі новизну бахівської фуги визначає так: В«Використання теми, як в експозиційній формі, так і в різних її розроблювальні варіантах і сувора система послідовності у розвитку всієї форми було тим новим, що вніс Бах у форму фугиВ». p align="justify"> Фуга Баха відчуває вплив інших застосовувались їм форм, так як і ці форми знаходяться під впливом фуги, її експозиційних (тема-відповідь) відносин. Тема - відповідні відносини іноді переносяться Бахом в послеекспозіціонную частина фуги, на що вказував С.І. Танєєв: В«Вступу теми (і відповіді) можуть бути згруповані так, що один голос вступає з темою безпосередньо після іншого або, будучи відділений короткої кодою, подібно до того, як це зустрічається експозиції фугиВ». p align="justify"> У даній фузі реалізується, характерний для фуг Баха взагалі, принцип приватного і планомірного повторення короткої теми, об'єднаного в експозицію при кварто-квінтових відносинах, а потім вільно проходить і з різних тональностям, і чергується з інтермедіями.
В.Л. Протопопов пише: В«Динаміка форми в бахівської фузі складається з постійної взаємодії і, якщо можна так сказати, боротьби двох начал: тонального і архітектонічного. Розбіжність їх служить джерелом плинності, в якій реалізується поліфонічне якість музики. Не можна ігнорувати архітектонічне будова фуги, так само як і тональний. У їх спільній дії розвивається музична думка Баха. Тільки за цієї умови міг реалізуватися загальний принцип В«одноразового контрастуВ», в якому закладено і устремління вперед, і стримування емоції В». p align="justify"> Реалізуючи принцип приватного і планомірного повторення теми, Бах вільно змінює не тільки ладове нахилення, але й інші елементи мелодії, яка пристосовується до гармонійному руху.
Експозиції бахівських фуг діляться на два види: зімкнуті і розімкнуті. У першому випадку проведення теми і відповіді слідують один за одним без жодного проміжку (зв...
