'язки, інтермедії). Експозиція даної фуги відноситься до розімкненим увазі, коли між проведеннями теми і відповіді є зв'язка, визначається третій проведення теми:
бах токата фуга тема
В
Дана зв'язка дозволяє розвивати тему, розчленував її на окремі інтонації, а третьому проведенням знову зібрати їх воєдино.
Засобами контр-експозиції є варіювання теми у формі інверсії, введення інтермедії. Проведення теми у вигляді інверсії охоплює всі голоси. p align="justify"> Якщо сама тема фуги НЕ контрастна і подальший розвиток у фузі протікає теж не контрастно, то заперечувати наявність контрастності у творчості І.С. Баха взагалі не можна. Ця контрастність здійснюється протиставленням прелюдії і фуги, різних за характером. Контраст дається у великих масштабах, великими частинами, а не в межах мініатюрної теми або навіть цілої фуги. p align="justify"> В.Л. Протопопов у книзі В«Принципи музичної форми І.С. Баха В»пропонує класифікацію фугірованних форм І.С. Баха, виходячи з ознак жанру. p align="justify"> I. Фуга - як жанр самостійних творів; самостійних частин в малому і великому інструментальному циклі; в вокальних творах (кантата, меса і т.д.). Найбільш частою формою є проста, в якій експозиція знаходить продовження в розвиваючим розділі. Неістотно скільки частин у цьому розділі, важлива наявність або відсутність репризи, завжди починається з теми. p align="justify"> Складні форми виникають при da capo. Тут можливі двухтемние фуги, в яких друга тема має власну експозицію. Якщо не об'єднуються в контрапункті, то форма залишається двухчастной, при з'єднанні їх - тричастинної. Можливі й інші варіанти структур залежно від тематичного будови. Форма фуги набуває різноманітний характер, якщо тема повертається в головну тональність у середній частині фуги (завдяки чергуванню теми з інтермедіями). Фуга з її монотемностью давала можливість отримання однотемних сонатности. p align="justify"> II. Фуга - як метод (фактура) викладу в інструментальних творах, що відносяться до інших жанрів і мають формою старовинної двох-і трьох - приватної, з репризою або без репризи (жігі, частини сонат). Збагачення старосонатной форми за допомогою внесення фугірованного викладу, мабуть, перебувала в руслі більш загальної тенденції переростання старовинної двухчастной форми в старосонатную, яку можна виявити у Баха. p align="justify"> III. Фуги, що виступають в композиційній єдності і безперервному русі з іншими жанрами - прелюдією, хоралів і т.д. Велика розмаїтість форм. p align="justify"> Таким чином, дана фуга відноситься до першого типу, викладена в простій формі з репризою.
3. Аналіз музичної мови
Музична мова Баха являє собою органічний сплав поліфонії з гомофонной при різного ступеня переважання одного зі складів. Це залежить від жанру твору. Проблема голосоведения, питання співвідношення мелод...
