осилено містобудівним рішенням. Вони стали художнім завершенням паризького діаметру; створили головні орієнтири на планe і в силуеті центру міста та композиційно замкнули перспективи вулиць. До античності більше всього наблизилася церква Ла Мадлен, в кінці Королівської вулиці, що веде від площі Згоди, що будувалася, починаючи з 1764 р., за проектом П. Контана де Іврі і завершена архітектором Бартельмі Віньона в період з 1806 по 1842 рр.. у вигляді В«грецькогоВ» храмового споруди периптерального типу. Одночасно споруджуються меморіальна колона на Вандомській площі в наслідування колоні Траяна в Римі, створена за проектом архітекторів Ж. Лепера і Ж. Гондуен, і величезна тріумфальна арка Зірки на проспекті Єлисейських полів, побудована в 1806 - 1836 рр., за проектом архітектора Ж. Ф. Шальгрена. На зразок римських тріумфальних арок вона має скульптурне оформлення (Марсельєза), виконане скульптором Ф. Рюдом. Так, французький класицизм вже на самому початку свого розвитку став стилем пам'ятників, вираженням показності і імператорської могутності Наполеона, що і знайшло відображення в іншому назві цього стилю - ампір. p align="justify"> Основними представниками ампіру в архітектурі були Шарль Персье і П'єр Фонтен, які, будучи придворними архітекторами Наполеона, стали найбільш видними представниками нового стилю .. Вони творчо розвивали ідеї класицизму, зберігаючи при цьому стильову чистоту. Хоча ці майстри, що працювали спільно, і побудували ряд споруд, в основному вони були декораторами, і велика частина їх діяльності пов'язана з оформленням інтер'єрів і роботами для художньої промисловості. Персье і Фонтен перебудовували замок Мальмезон - резиденцію Наполеона, розширили Лувр, справили обробку ряду палацових інтер'єрів. Вони спроектували арку Перемоги на площі Карусель (1806 р.) і численні парадні інтер'єри. Їм вдалося домогтися єдності рішень цілих вулиць. Типовим прикладом таких рішень стала вулиця Ріволі в Парижі. p align="justify"> Ш. Персьє і П.Ф. Фонтен становили ескізи для внутрішніх оздоблень, меблів, художніх виробів з металів, художніх тканин, ваз. Художники створювали композиції, широко залучаючи римські, помпейские декоративні мотиви. p align="justify"> З часом ампір перероджується в чистий академізм, втрачає здатність реагувати на виникнення нових функціональних завдань і досягнень техніки XIX в. Прикладом може служити будинок Паризької біржі (1808, А.Т. Броньяр) або Палац справедливості в Ліоні (В. Бальтар). p align="justify"> З періодом ампіру пов'язані ідеальні проекти будинків і міст, які своєю символікою простих геометричних форм без декору передбачили вже на переломі XVIII і XIX ст. естетичні принципи сучасної архітектури. Насамперед, це Є.Л. Буллі - автор проекту мавзолею Ньютона (1784) у вигляді пустотілого кулі, Ж. Лекен - автор проектів ідеальних спорудженні на революційну тематику. Найбільш значною особистістю був К.Н. Леду. У зв'язку з пропозицією ідеального міста Шо (1785...
