риймати як натяк на автобіографічність образу героя, тому що сам Томас Манн добре грав на скрипці), а й знаються на такі непрості речі, як трехтемная фуга або енгармонічні модуляція. Цейтблом здатний не тільки вникати в усі тонкощі духовної та музичного життя свого друга, але і брати участь в його творчому процесі - в якості лібреттиста опери В«Безплідні зусилля коханняВ» і т.д.
У В«Доктор ФаустусВ» згадано шістдесят чотири імені композиторів різних країн і епох. Деякі з них названі лише одного разу, іншим приділено багато уваги. Іноді ім'я композитора взагалі не називається, але освічений читач відразу розуміє, на творчість якого знаменитого музиканта натякає автор. Наприклад, оповідаючи про останній, В«прощальномуВ» творі Леверкюн, Манн пише: В«Ви тільки послухайте фінал, послухайте його разом зі мною! Одна за одною змовкають групи інструментів, залишається лише те, у що вилилася кантата, - високе В«сільВ» віолончелі, останнє слово, останній відлітаючий звук повільно меркне в pianissimo Фермата В». Це, безумовно, навіяно В«Прощальної симфонієюВ» Йозефа Гайдна. p align="justify"> Проте ім'я композитора Арнольда Шенберга, який зіграв найважливішу роль у створенні роману, автором жодного разу не згадується. У XXII чолі Леверкюн від свого імені дуже схвильовано, емоційно викладає суть додекафонной (двенадцатітоновой) системи:
В«Звук ля, який прагне до дозволу в сіль-дієз, тобто переводить тональність з сі-мажору в мі-мажор, повів його далі, і ось він через ля, ре і сіль прийшов до до -мажору, і Адріан тут же мені показав, як, вдаючись до бемоль, можна на кожній з дванадцяти звуків хроматичної гами побудувати мажорну або мінорну тональність. <...> Чому я був не тільки здивований, але схвильований і навіть трохи переляканий? У нього горіли щоки, чого ніколи не траплялося під час шкільних занять, навіть на уроках алгебри В». p align="justify"> Однак насправді цю систему винайшов Шенберг. Образливий і самолюбний композитор впізнав себе в герої В«ФаустусаВ». Відповідаючи на його обурення, Манн у приписку до другого видання роману був змушений публічно В«покаятисяВ» у цьому запозиченні, визнати, що це В«духовна власністьВ» Шенберга. Втім, Манн пізніше пояснив, що йому це не зовсім до душі: В«... у сфері моєї книги, цього світу диявольською угоди і чорної магії, ідея двенадцатітоновой техніки набуває такий відтінок, такий колорит, <...> який певною мірою робить її воістину моїм надбанням, тобто надбанням моєї книги В».
Також головний герой роману розвиває цікаву теорію про те, що музика і мова являють собою єдине нерозривне ціле:
В«Музика і мова, наполягав він, нерозривні, по суті вони складають єдине ціле, мова - це музика, музика - це мова, і, будучи розділені, вони завжди посилаються один на одного, наслідують один одному , запозичують один у одного засоби виразності, підмінюють один одного. Що музика спочатку може бути с...
