увала зі своїх В«доморослихВ»;
. «³льніВ» знаменитості, російські та іноземні, фігурували лише як керівники оркестру, балетмейстери і театральні педагоги, а виконавцями були в основному В«власніВ» актори;
. існували також поміщицькі театри, які перетворювалися на публічні з платою за вхід.
Будь-який такий кріпосний театр, інтимний домашній або публічний, створювався за примхою поміщика, на його кошти, завдяки праці його власних кріпаків, використовуваних як або акторів, або музикантів оркестру, або обслуговуючого персоналу сценічної дії, яке відбувалося найчастіше у своєму (іноді орендованому) будинку, де власник був повновладним господарем на сцені, за кулісами і в залі для глядачів, тобто визначав художній і естетичний рівень вистав, формував напрям (драматичний або музичний), вибирав репертуар, розподіляв ролі і т. п., розміщував на свій розсуд глядачів, а також визначав моральне обличчя театру. Кріпосний театр іноді мали майже професійний характер, розташовували добре обладнаними сценами, по репертуару наближалися до придворним і імператорським. Імена багатьох кріпаків акторів увійшли в історію театру (П.І. Жемчугова, Т.В. Шликова-Гранатова та інших). Повітовий кріпосний театр представляв собою добре влаштовані приміщення з великою репертуаром, великий трупою артистів, з дитинства підготовлюваних до театральної діяльності, оркестром, балетом, хором і солістами. До ним же ставилися показували свої вистави на великих ярмарках у повітових містах, в посадах при монастирях В«балаганні театриВ». До міського театру ставилися носили замкнутий характер садибні театри для забави самих панів і запрошених гостей. p align="justify"> Лише на перший погляд такі кріпаки сцени існували замкнуто: очевидна їх живий зв'язок з суспільного і культурного життям Росії і навіть країнами Заходу. Кріпаків акторів навчали професійні артисти, композитори і балетмейстери. Нерідко підневільні артисти виховувалися в казенних театральних і балетних школах, а вільні артисти грали поруч з ними на кріпак сцені. Траплялося, що здані своїми власниками В«напрокатВ» кріпосні актори з'являлися і на імператорських театрів (у таких випадках в афішах і програмах кріпаків не називали В«паномВ» або В«паніВ», а просто писали прізвища). Відомі випадки, коли кріпаки артисти викуповувалися скарбницею для зарахування на імператорську сцену. Так, кріпаки Столипіна разом з дворовими акторами поміщиків П.М.Волконского і Н.І.Демідова увійшли в трупу утвореного в 1806 казенного театру, відомого нині як Малий театр. З кріпаків артистів вийшли М.С.Щепкін, С.Мочалов (батько трагіка П.С.Мочалова), Е.Семенова - за словами А. С. Пушкіна, В«единодержавного цариця трагічної сцениВ» і багато інших. p align="justify"> До такого ж типу публічних кріпосних театрів належав і театр князя Шаховського, постійна резиденція якого знаходилася в спеціально облаштованому приміщенні в Нижньому Новгороді. Щорічно в липні к...
