нязь привозив свій театр на Макарьевськую ярмарок. Репертуар кріпосного театру включав балет, оперу і драму. Подібний тип театру зображений у повісті Вл.А. Сологуба В«ВихованкаВ» - вдачі та побут театральних діячів початку XIX століття переданий тут з тим же трагізмом, що і в повісті А. І. Герцена В«Сорока-злодійкаВ». Є досить точні відомості про репертуар кріпосних театрів в 1790-х рр.., В основному це твори І. Карцеллі і В. Левшина: комічні опери В«Король на полюванніВ», В«Весілля пана ВолдиреваВ», В«Своя ноша не тягнеВ», В«Уявні вдівці В»та ін
Більш складним репертуаром і пристроєм відрізнялися театри при панських садибах. У своєму дослідженні В.Г. Сахновський зазначав, що влаштовувалися вони В«частіше як забава, як розвага або прагнення відповісти панівної моді, рідше, а для правильної оцінки мистецтва театру в Росії, та й для оцінки художньої культури в Росії взагалі тим істотніше - як потреба у формах театру висловити своє жізнеощущеніе , світорозуміння і, отже, втамувати пристрасть до мистецтва сцени В». Найбільшу роль у розвитку В«інстинкту театральностіВ» у російській дворянстві грав повітовий панський театр. Найвідомішими театрами сановників Катерини II і Олександра I в Москві та Петербурзі був театр князя Юсупова на Мойці і в підмосковному Архангельському, графів Шувалових на Фонтанці, Потьомкіна в Таврійському палаці, графів Апраксин в Ольгово, графів Закревських в Іванівському, графів Панін в Марфін (Н . М.Карамзін, який відвідував цей театр, написав для кріпосного театру п'єсу з позначкою В«тільки для МарфінаВ») і графів Загряжского в Яропольце Волоколамському.
До 1820-их рр.. не тільки центр Росії, але і південні і північні окраїни були затоплені панськими садибними театрами, як зимовими, так і В«повітрянимиВ», що улаштовуються в літній час в садибних парках. У перший час свого створення кріпак російський театр був багато в чому наслідувальною, починаючи від костюма і меблів до мови і жесту він був абсолютно чужий природою і домашньому побуті, отже, і тому комплексу понять, що панував в народній масі, не виключаючи і далеко не завжди широко освіченого дворянства. Це був час пориву, прагнення до створення власного російського театру. Але з часом найбільш освічені з творців кріпосних театрів (Шепелєв, Шереметєв і ін) почали збагачувати свої театри надбанням європейської художньої культури - до репертуару все більше входили міфологічні твори. p align="justify"> За вірному спостереження В.Г. Сахнівського виникало: В«світ фантастично реального мистецтва сцени. Він втілював найрізноманітніші душевні стани спочатку безглуздо вимовляли незрозумілі ролі дворових і дівок, а потім довів дивовижні варіації і найрізноманітніші рішення мотивів і мелодій світових сценічних і драматичних тем та ідей у ​​кріпаків акторів до чітких рухів, приголомшливих інтонацій і самобутньої гри В». Освоєння чужої життя йшло шляхом адаптацій і поступово ставало своїм власним. Це була дом...
