маркера колірної картини С. Майер в містичному романі «Eclipse»;
) встановити участь ЦО в зображенні вампірів як головних персонажів роману.
Основним методом наукового дослідження став описовий метод у всіх його варіаціях (спостереження, узагальнення, інтерпретація, класифікація), який був доповнений прийомами контекстуального, дефініціонного, компонентного, дистрибутивного і порівняльного аналізу, а також прийомами кількісного підрахунку.
Інтерес до феномену кольору в художньому творі визначається тим, що ЦО є експресивним художньої, емоційним навантаженням. Цветообозначенія (далі ЦО) являють собою одну з найбільш цікавих тематичних груп слів для лінгвокультурологічною, прагматично і когнітивно орієнтованих досліджень. Актуальність обрання проблеми - вивчення колірних уявлень про містичне світі вампірів, реконструкція функціонально-прагматичних цветообозначений як створення образу вампіра і його оточення.
Наукова новизна дослідження полягає в тому, що вперше представлено комплексне (семантико-функціонально-прагматичне) опис ЦО в текстовому просторі С. Майєр.
У теоретичному плані дипломну роботу можна вважати внеском у лінгвістику кольору як активно розвивається науковий напрямок, націлене на вивчення динаміки колірного континууму, когнітивних аспектів цветоіменованія, функціонально-прагматичного потенціалу кольору.
Практична цінність дослідження полягає в тому, що його результати можуть бути рекомендовані для використання у викладанні таких дисциплін, як практика англомовної усного мовлення, лексикологія, стилістика, інтерпретація і лінгвістичний аналіз художнього тексту.
У висновку підводяться підсумки проведеної роботи.
Глава I. Теоретичні основи дослідження кольору
1.1 Природничонаукова і гуманітарна рефлексія щодо феномену кольору
Складність феномена кольору усвідомлювали ще античні мислителі, роздуми і концепції яких свідчать про поєднання наочного (предметного) і абстрактного (апертурного) властивостей квітів, даючи цінну інформацію про Хроматизм міфу, кольорах античності, їх символіку та зв'язку з емоціями [Сєров 1995: 29]. Велике значення для нашого дослідження має висновок Н.В. Сєрова про висхідній до античності «кореляції між ахроматичною (чорно-біло-сірої як тимчасової) і хроматичними (як просторовими) осями» [Лосєв 2000: 452].
Ідеї кольору цікавили Г. - В. Лейбніца, великого німецького філософа-енциклопедиста. Він виходив з того, що первинне пізнання матеріальних об'єктів визначається їх «фігурою і кольором, тобто тим, що доступно почуттю зору » [Лейбніц 1983: 360]. Він вважав, що кольори можна поділити «на крайні [з яких один? білий? позитивний, а інший? чорний - від'ємний] і на середні, які ми називаємо ще квітами у вузькому сенсі і які виникають завдяки заломлення світла » [Лейбніц 1983: 301].
Інтерес для нашого дослідження становлять погляди німецького філософа І. Канта, який неодноразово звертається до проблеми кольоросприйняття в роботі «Критика здатності судження» [1790]. І. Кант розмежовує об'єктивні і суб'єктивні відчуття, приводячи наступний приклад: «Зелений колір луків, відноситься до об'єктивного відчуттю як сприйняття предмета органом почу...
