предметів, він і в акварелі дотримувався тих же прийомів, вдаючись до заливок тільки в цілях підготовки загального тону.
М. Врубель. «Гамлет і Офелія». Акварель. 1883.
Звичайно поверх легкої заливки на першому плані Врубель наносив одну фарбу на іншу, залишаючи між ними невеликий просвіт. Залишені чисті місця папери заповнював мазочками фарби, уникаючи їх злиття. Потрібні місця посилював тим, що давав акварелі просохнути і прокладав поверх неї нові шари. Решта плями незакритих паперу тоненьким пензликом обережно покривав легкими відтінками синього кобальту або охри. «Кобальт і охра - це божественні фарби. Вони з'єднують між собою всі розрізнені тони. Ти можеш видалити потрібний план вже готової акварелі тим, що швидко покриєш його легким тоном кобальту, і червоне при цьому не стане ліловим, а жовте зеленим. Вони тільки потухнуть і підуть на задній план », - наводить Микола Адріанович Прахов слова Врубеля.
Він не довіряв кольором, складеним нашвидку з декількох фарб на палітрі, і, перевіряючи себе, наносив його спочатку на папір. Такий прийом роботи майстер пояснював тим, що тон палітри холодний, папір ж завжди тепліше. Він говорив: «Папір усе витримає. Ти можеш користуватися нею як палітрою для отримання потрібного вірного тону, а потім ці плями ввести куди-небудь в фон. Можеш і майже відмити для цієї мети ». Неминуче при висиханні акварелі" загасання" темних ділянок змусило Врубеля покривати їх розведеним клеєм гуммиарабиком. Французькі та німецькі акварелісти застосовували для цього спеціальний лак, але в 90-х роках минулого століття їм ще в Росії не користувалися.
М. Врубель. «Ніч в Італії». Акварель. 1891.
Акварелістів, рівних Врубелю по технічної витонченості, знайти важко. Тонкістю колориту відрізняється ескіз до «Демону», виконаний у змішаній техніці: акварель, білила, бронзовий порошок. Лист вирішене в улюбленій художником фіолетово-блакитній гамі. Холодні фарби створюють тривожний настрій. Введення бронзового порошку посилило колористичне напруга, звучність тону. Вільна кладка, безліч нюансів підпорядковані образної завданню. Акварель невеликого розміру не поступається за монументальності творам олійного живопису. Лист «Кораблі» виконаний різноманітними прийомами. У прозорі рожеві, блакитні, фіолетові тони, що створюють колірну основу твору, Врубель для більшої урочистості колориту включив бронзовий і срібний порошки.
Його новаторство йшло від безпосереднього сприйняття природи. Художник говорив, що саме «реалізм народить глибину і всебічність». Навіть у той час, коли до Врубелю підступила хвороба, його листи дивують отточенностью техніки. У знаменитій акварелі «Раковина» він віртуозно передає перламутрові відтінки. «Ця дивна гра переливів, - говорив майстер, - полягає не у фарбах, а в складності структури та стан світлотіні, іншим разом я передам колір тільки білим і чорним». Подібно видатним колорист, він прагнув шукати силу кольору не в строкатості, не в різких дисонансах, а в гармонійних поєднаннях.
Врубель багато працював над ілюстраціями до пое...
