льну ... В».
Музичний вигляд Манілова найбільш яскраво представлений у першій дії в його аріозо-портреті і дуеті з Лізонька. Інтонації аріозо гранично м'які, нарочито солоденькі, В«котячіВ», улесливі. Округлий характер руху досягається шляхом використання коротких хроматізірована мелодійних мотивів, де сповзаюче рух заповнюється настільки ж плавним і коротким зворотним сходженням. Для ще більшої плавності мелодія прикрашена мелізмами. Найніжніша, вкрадлива мелодія підтримана романсова акомпанементом, що підкреслює її мелодійну плавність. Особливий трепет надає співу Манілова супроводжуючий його лейт-тембр флейти - легкий і світлий. p align="justify"> Доповнює характеристику Манілова передбачений для того ж в поемі образ його дружини Лізонька , голос якої з'являється каноном, утворюючи дует з співом Манілова. Внутрішній світ Лізонька - копія внутрішнього світу Манілова, що також сприйнято від Гоголя. Дует посилює враження, залишене аріозо-портретом, робить образ нав'язливим.
Цілком закономірно темброве рішення образів, також в сатиричному ключі: партія Манілова доручена ліричному тенору, партія Лізонька - лірико-колоратурне сопрано. Така навмисна ліризація і полегшеність темюров, цукровому образів, чемність у їхніх промовах, що зводять у ступінь улесливості в поєднанні зі зниженою в етичному відношенні драматургічної ситуацією та буденною атмосферою, створює комічний ефект, характерний для сатиричної опери. p align="justify"> У сатиричному ключі вирішені і інші персонажі
Наступна героїня, яку відповідно до драматургією поеми Гоголя представляє Щедрін - поміщиця Коробочка . Як і Манілова, її представляє арія-портрет, в якій вона висловлює скарги на В«часи поганіВ», на В«неврожай да збиткиВ». Вокальна партія Коробочки спирається на інтонації народного причет: топтання на одній висоті, ламентозние секундовие ходи чергуються з широкими стрибками-скрикуваннями. Але це не той трагічний плач, який незмінно супроводжує голос Русі народною. Це - скарга-бурчання, яке як не можна краще відповідає створюваному образу - образу вічно невдоволеної, підозрілою, скупий, кілька нудною і негнучкою в обігу літній поміщиці, В«... одна з тих матушок, невеликих поміщиць, які бідкаються на неврожаї, збитки і тримають голову трохи набік, а тим часом набирають потроху грошенят в пестрядевие мішечки, розміщені по ящиках комодів В». В якості лейт-тембру Коробочку супроводжує такий же В«бубонитьВ» фагот. Хочеться провести тут паралель: фагот також є тембром старої в В«Піковій даміВ» Чайковського. У розмові також використовуються інтонації скрикуваннями, кілька скандальних за своєю забарвленні, що створює ефект простонародного обмеженого образу. Кульмінаційна прояв характерних якостей Коробочки - недалекості і жадібності, побутової натури - міститься у наступному за портретом рондо-дуеті. Стан збудженості комічно передано скоромовкою в традиції італійської опери буф. І рефреном проходить фраза В«Не продешевити бВ», виділена більш великими длительностями і стрибками на тлі цієї скоромовки.
В опері яскраво охарактеризований образ Ноздревой . В«Таких людей, як Ноздрьов, всякому доводилося зустрічати чимало. Вони називаються метких малими <...> Вони скоро знайомляться, і не встигнеш озирнутися, як вже говорять тобі ти . Вони завжди балакуни, гульвіси, відчайдухи, народ видний. <...> Ні на одному зібранні, де був Ноздрьов, не обходилося без історії: або виведуть його під руки з залу жандарми, або виштовхнуть свої ж приятелі. <...> Є люди, які мають страстишку напаскудити ближньому, іноді зовсім без всякої причини. Таку ж дивну пристрасть мав і Ноздрьов В».
Відповідний характер носить і вокальна партія цього персонажа: мелодійна лінія розмашисто, наповнена стрибками. Акценти в словах не співпадають з акцентами динамічними. Все це створює образ людини неврівноваженого, ексцентричного, вульгарного і, меткого. Вся арія-портрет звучить на динаміці фортисимо, у фактурі - гострі дисонансні співзвуччя в рухомому нестійкому ритмі. Відповідає характеру героя і текст, з яким він виходить в арії-портреті: починаючи з вигуків В«ба-ба-ба-баВ», він переходить до оповідання про свої заслуги: програвся в карти; до опису своїх обширних володінь; а потім - до вульгарно і фамільярно висловлюються люб'язностями Чичикову.
Коли герой говорить про карти, в які він програв, його спів супроводжує молодецький свист в оркестрі. Вся мова відрізняється поспішністю, експресією. p align="justify"> Наступний персонаж, знайомство з яким відбувається вже в другій дії - Собакевич . Він - небагатослівний, а...
