ле кожне сказане слово його вагомо; всіх спільних знайомих він нещадно критикує, називаючи їх шахраями. В«Шахрай! <...> Продасть, обдурить, ще й пообідає з вами ... В»Собакевич - розважливий господарник, педант і критик. Відповідає цьому його музичне втілення. Мелодія його вокальної партії відрізняється ще більшою незграбністю, ніж партія Ноздревой. Навмисна, гротескно представлена ​​серйозність створює відповідне ставлення до Собакевич як до комічного персонажу.
Арія-портрет звучить на тлі остинатного ритмічного стуку в басах, відразу ж налаштовує на педантичний повчальний характер персонажа. Сама вокальна партія доручена басу, котрий володіє широким діапазоном: у ній містяться широкі скачки, інтервалами до двох октав, які чергуються з топтанням на одному звуці. У цілому руху - фактурного, динамічного, гармонійного не відбувається: музика портрета кілька монотонна. Ефект посилюється двома супроводжуючими контрабас. p align="justify"> Останній, з ким стикається головний герой опери - Плюшкін . В«... Словом, якби Чичиков зустрів його, <...>, де-небудь у церковних дверей, то, ймовірно, дав би йому мідний гріш. Але перед ним стояло не жебрак, перед ним стояв поміщик. <...> Плюшкін день у день бродив вулицями свого села, підбираючи все, що тільки траплялося на очі ... В». НЕ викликав зовні в ньому ні тіні будь-якої емоційної реакції - ні здивування, ні хвилювання, ні переляку, ні радості. Зацікавленість у можливості ще щось придбати не змінює характеру його музики.
Вокальна партія представляє собою механічне бурмотіння на одній висоті кілька тремтячими, заикающимся фальцетом, зрідка переривається нервовими скигленнями - гліссандірованнимі стрибками вгору, в іншу октаву.
Чичиков завжди прагне справити хороше враження. Витіюваті, вкрадливі інтонації створюють відчуття навмисною чемності в його промовах, забарвлених приємним гнучким голосовим тембром - віртуозним баритоном. p align="justify"> Вокальна партія Чичикова звертає на себе увагу вже в другому номері, обосабліваясь з децімета. Вона представлена ​​довго распето поки ще окремими фразами, що утворюють мереживну, кучеряву мелодію, немов супроводжувану кривляннями цього персонажа. У них на один перший склад доводиться цілий віртуозний пасаж! p align="justify"> Так звучать його репліки в масових сценах, в такому ж стилі витримано велика арія з другої дії (В«Тріумф ЧичиковаВ») на балу губернатора.
У процесі діалогів з чиновниками інтонаційність партії Чичикова часто підлаштовується під інтонації співрозмовника. Таким чином, він підхоплює солодкувато-чемну манеру мови в розмові з Манілова, намагається наслідувати інтонацій Собакевича, знущально повторює монотонний гомін Плюшкіна. У Чичикова немає власного лейт-тембру, як немає спочатку визначеності характеру цього образу. Але Щедрін розкриває і його щирий вигляд: м'якість і запобігливість поступається місцем відкритого прояву невдоволення. Мелодія заснована на рішучих патетичних, гнівних інтонаційних ходах, скачках, переважно висхідних. Появляеются пунктирні ритми. Це початок проявило себе в суперечці з Коробочкою в першій дії, потім в арії з третьої дії. p align="justify"> У зв'язку з образом Чичикова Щедрін вводить ще один виразний прийом - пантоміму. У кульмінаційних епізодах, де переважає емоційне начало, там не залишається більше місця словам і подальша дія відбувається за допомогою експресивної жестикуляції. В опері три таких епізоду: торг Чичикова з Коробочкою в першій дії, сцена на балу у губернатора в другій дії, де він танцює з губернаторської дочкою і захоплюється їй і сцена В«крахуВ» Чичикова в третій дії. У цих сценах: гостре темброво, дисонансне звучання в першій пантомімі, спів птахів - у другій, ламана мелодійна лінія - у третій. p align="justify"> Таким чином, композитору дійсно вдалося втілити і з блиском уявити героїв поеми Гоголя, оживити їх. Родіон Щедрін тут виступає як майстер у галузі музичної характеристики, максимально чуйно передає всі особливості характерів поеми, наблизивши своє трактування цих образів до справжньої. p align="justify"> Створивши оперу В«Мертві душіВ», композитор на новому рівні продовжує традицію Даргомижського, Мусоргського і Шостаковича. Даргомижський перший вимовив фразу В«Хочу, щоб музика прямо висловлювала словоВ» і створив ряд вокальних мініатюр, що підтверджують цю думку, а пізніше - речитативну оперу. Ще більш повно і переконливо втілив цю ідею Мусоргський, максимально наблизивши музичну інтонацію своїх вокальних творів до інтонації російського слова. У цьому ж напрямку працює Шостакович. Цю ж лінію продовжує і Щедрін, але на відміну від своїх попередників, він інтонує слово не так на основі речитативу, він створює новий тип мелодії - короткої, гранично сконцентрованої. p align="justify"> Таким чином композитор успішно вирішив поставлене ним перед собою г...
