Музична характеристика гоголівських образів в опері Р. Щедріна "Мертві душі"
Щедрін опера вокальний інтонаційність
Мій виступ присвячено одному з найбільш значних творів Родіона Щедріна - опері В«Мертві душіВ». У повідомленні відображені підсумки аналізу особливостей трактування Щедріним гоголівських образів. Інтерес до даного аспекту виник у зв'язку з тим, що композитор сміливо трактує прозовий текст, специфічний і рухливий залежно від ситуації. Крім того, поема Гоголя привернула композитора не тільки втіленої в ній глибокої ідеєю, що спонукали його на сміливий експеримент, але і у великій мірі своїми героями, що володіють яскравими, своєрідними характерами, так влучно утрируваними Гоголем. Саме ці характери викликали до життя оперу, що відрізняється особливою жвавістю і рельєфністю образного змісту. p align="justify"> В«Мертві душіВ» - друга з 5 опер Щедріна (1977), в якій проявився багатосторонній талант Щедріна як прекрасного драматурга, майстра-портретиста, сатирика. Опера відрізняється глибоко російським характером, масштабністю і концептуальністю ідеї, яскравістю і сучасністю музичної мови. Найбільш рельєфно автор окреслює сатиричну лінію гоголівського твору. З метою протиставлення двох основних образних сфер - Русі народної та Русі чиновницької - Щедрін обирає паралельну драматургію, Сценічно паралельна драматургія була вирішена Покровським (прем'єра 1977 року)
Опера В«Мертві душіВ» підсумувала майстерність композитора-портретиста, відточене з роками. Саме гротеск стає основним виразним прийомом, обраним Щедріним для втілення образів В«опери панівВ» - другого драматургічного ярусу. Присвятивши опері близько 10 років, композитор з великою увагою поставився до всіх її учасникам, образ кожного з них він підкреслив за допомогою оригінального, властивого тільки його характером типи інтонацій, типу артикуляції, оригінальної ритміки, і навіть за допомогою інструментального тембру, супроводжуючого героя протягом всієї опери - лейт-тембру. Тепер я хотіла б розповісти про те, як саме Щедрін підходить до характеристики своїх героїв. p align="justify"> Ці персонажі майстерно були створені Гоголем, забезпечені тільки їм властивим поведінкою і мовою, влучними фразами. Музичне втілення, роль в якому цілком належить Родіону Щедріну - лібретисту і композитору цієї опери, якому вдалося відчути з глибини поему Гоголя і налаштуватися з ним на єдину ідейну хвилю-немов оживило їх в реалії. Композитор знаходить місце в драматургії своєї опери практично для всіх дійових осіб, так чи інакше фігурують у поемі: чиновники, кожен з поміщиків, у яких обідав Чичиков. Збираючи по крупинці найхарактерніші фрази і ситуації, зберігаючи специфічна мова поеми, композитор підкреслив найбільш типові риси образу кожного з персонажів. p align="justify"> У першу чергу композитор дає збірну характеристику всієї цієї повсякденною, сальної чиновницької атмосфері, причому в контрастному зіставленні номерів: першим номером опери звучить хор В«Ой не білі снігиВ», що занурює в стан не тільки споглядання, а й участі, співчуття принади російської душі, вилиттям у пісні; змушує небайдужого слухача задуматися про долю російського народу, про що звучить в його пісні скорботи. І відразу ж - другим номером - полярно протилежна ситуація: обід у Петра Петровича Півня, де обідають говорять про принади поглинаються ними страв. Цю сцену, вміщену Гоголем в середину оповідання, Щедрін ставить спочатку саме для того, щоб відразу ж уявити два протилежних світу. Тим самим він відразу ж дає характеристику способу життя своїх героїв. p align="justify"> Далі у всій опері Щедрін розгортає перед нами цілу виставу характерів, яскравих образів, індивідуальностей: у вигляді сольних номерів і ансамблів.
Розглянемо докладніше особливості музичного втілення образу Манілова . Один Бог хіба міг сказати, - характеризує його Гоголь, - який був характер Манілова. Є рід людей, відомих під ім'ям: люди так собі, ні те ні се, ні в місті Богдан, ні в селі Селіфан, за словами прислів'я. Може бути, до них слід віднести і Манілова. Він був чоловік видний; риси обличчя його були не позбавлені приємності, але в цю приємність, здавалося, надто було передано цукру; в прийомах і обертах його було щось запобігливе розташування і знайомства. Він посміхався заманливо, рум'яний, із блакитними очима. У першу хвилину розмови з ним не можеш не сказати: який приємний і добра людина! У наступну за тим хвилину нічого не скажеш, а в третю скажеш: Чорт знає що таке! - і відійдеш подалі; якщо ж не відійдеш, відчуєш нудьгу смерте...
