о уявою, фантазією композитора. Це призвело до загальному зміни образів і форм у музиці - тепер їй стала притаманна незавершеність, відкритість, постійна зміна та перехідність. З'явився новий музичний мова: в інструментальної та камерно-вокальній музиці особливе місце отримала мініатюра; по-новому розкрилися можливості фортепіано і скрипки; музика романтиків стала відрізнятися віртуозністю. Одна з характерних рис романтизму - миттєвість, спонтанність, заломлення великого в малому (в мініатюрі широкомасштабної цілісної картини світу). Поглибленому проникненню в мале, індивідуальне відповідає прагнення «вшир» - до нескінченного ряду станів і характерів.
Полярність полюсів, антагонізм прагнень, вища напруга позитивних сил в боротьбі за ідеали і відчуття безодні відчаю досягає в романтичному мистецтві свого апогею [2, с. 15]. З точки зору романтиків, музика не осягає світ в абстрактних поняттях, а розкриває його емоційну сутність. Найбільші представите ¬ ли романтизму Шлегель, Гофман, Тік, Новаліс стверджували, що «мислити звуками вище, ніж мислити поняттями, оскільки музика втілює почуття настільки глибокі і стихійні, що вони не можуть бути виражені словами» [3, с. 123].
Список літератури
1. Габай Ю. Романтичний міф про художника і проблеми психології музичного романтизму / / Проблеми музичного романтизму: зб. науч. тр. П., 1987.
2. Григор'єв В. Музичний романтизм. Сутність стилю і проблеми інтерпретації / / Проблеми романтизму у виконавському мистецтві: - 1 с! Б. науч. тр. № б. М., 1994.
3. Гуревич Є. Історія зарубіжної музики. М., 2000.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту academicon
Дата додавання: 28.06.2014
