еро" » [12: 269-270] з його уявлення про «мистецтво майбутнього»: «Сьогодні потрібні гімни ...» [9]; «Зараз. кожен - носій майбутнього. Долю Росії вирішує військо, а адже військо - ми всі. »[13].
І все-таки позиція поета не залишалася незмінною. Про неоднозначне ставлення В. Маяковського до війни переконливо свідчить його автобіографія, в якій представлена ??широка палітра емоцій (від «прийняв схвильовано» до «відрази й ненависті до війни» [14: 22-23]). На цей факт неодноразово вказували дослідники його творчості (І.М. Машбиц-Веров, А.А. Михайлов, Ю.А. Карабчиївський та ін.) «Схвильованість» (іншими словами, патріотичне наснагу) поета виразно відчутна не лише в його віршах 1914 року, але і в статтях цього періоду [15: 86].
Так, у роботі «Цивільна шрапнель. Поети на фугасах »(1914) майбутній« горлан-ватажок »констатує:« Сьогодні воно [мистецтво] хоче їздити на передку знаряддя в капелюсі з помаранчевих пір'я пожежі! »[16], - і закликає берегти індивідуальність кожного художника. Однак В. Маяковського турбує не тільки змістовна сторона віршів, а й питання про їх художній формі. Він вважає, що відображення небувалого світового катаклізму в поезії вимагає нових художніх засобів. Аналізуючи твори В. Брюсова, К. Бальмонта, С. Городецького, В. Маяковський відзначає їх «однаковість»: «І всі поети, які пишуть зараз про війну, думають, що ... достатньо в завчені розміри внести слова" кулемет" ," гармата" », щоб увійти «в історію як бард сьогоднішнього дня!» [16]. І тому не випадково поезію футуристів В. Маяковський визнає єдино відповідної вимогам історичного моменту. Так, цитуючи «осяяння провидця художника Вели-світу Хлєбнікова. зроблене шість років тому »(« Війна за єдність слов'ян, звідки б вона не йшла. вітаю тебе!" ),
В. Маяковський стверджує право побратимів по цеху «вимагати першості в царстві пісні» [10], називаючи в іншій своїй роботі «бойові кличі» Хлєбнікова «славослів'ям мощі, гордості та перемог» [17].
Більше того, В. Маяковський не обмежується тільки похвалою на адресу футуристів або критикою представників інших літературних напрямів. У статті «Війна і мова» [18] В. Маяковський допомогою негативного відгуку про збірку «Війна в російської поезії» [19] та аналізу однієї з строф вірша В. Брюсова «Наші дні» [19: 244] критикує «мова сивобородого свідка хрестових походів »і закликає до оновлення поетичної арсеналу всім пишучим про війну. Власні вимоги поет формулює таким чином: «Перегляд старих слів і словотворчість - ось завдання поетів. На вчорашній сторінці стояло Петербург. Зі словом Петроград перевернута нова сторінка російської поезії і літератури »[17].
Свої теоретичні міркування даного періоду поет-футурист підкріплює як власним поетичною творчістю, так і творами інших авторів. Відомо, що 20 листопада 1914 року в московській газеті «Новина», де «з середини листопада і весь грудень 1914 Маяковський завідує літературним відділом» [21: 118], з'явилася складена ним добірка віршів на літературній сторінці під промовистою назвою «Траурна ура» .
Власне ж поетична творчість В. Маяковського початкового періоду Першої світової війни представлено такими відомими віршами, як «Думки в заклик» [14: 70-71] «Війна оголошена» [22: 23], «Мама і вбитий німцями вечір» [23] . У них яскраво виражений трагізм сприйняття поетом світової війни. «Як хороший гравець, / розкидала кулями / смерть черепа / в лузи могил ... А слабким / смерть, / маркер часів, / ори: /" Па...
