ртія!" » («Мили в заклик»); " Отруїлися кров'ю гри Рейну!/Громами ядер на мармур Риму! .." /" Стривайте, шашки про шовк кокоток / витру, витру в бульварах Відня! .." » («Війна оголошена") [22: 23]; «По чорним вулицями білі матері / судорожно простяглися, як по труні глазет./Вплакалісь в репетують про побитого ворога: /" Ах, закрийте, закрийте очі газет!" »(« Мама і вбитий німцями вечір »[23]). Превалюють у цих творах танатологических мотиви лапідарно передані засобами футуристичної поетики: натуралістично «втілено» антиестетизм смерті; трагічна расколотость образу світу (будинки, сім'ї) підкреслено антитетичності. Груба експресія затверджена тут як «своєрідне естетичне початок» [24: 119].
Аналіз творчої історії цих творів показує, що відбите в них мірочувствовованіе буде підтверджено поетом і рік по тому в збірці «Весняне контрагентство муз» [24].
В. Маяковський передрукує два останніх процитованих вірші та поставить під ними дату «1915» [25: 16-17].
Своєрідну еволюцію у ставленні до війни зазнає і творчість інших поетів-футуристів. Особливо показові в цьому сенсі твори В. Хлєбникова (нагадаємо, що в 1914 році вийшов з друку «Ізборник віршів з післямовою речяря» [26]). Поет відкриває його віршем «З книги" Мир-З кінця" » [26: 17]. Перша строфа вірша з'єднує славних героїв минулого: Остраницю - ватажка козаків у боротьбі проти польських завойовників (XVII ст.); всенародно відомого героя Вітчизняної війни 1812 року отамана Платова; козачого генерала Бакланова, що прославився пізніше, під час Кавказьких воєн XIX в., - персонажа багатьох народних солдатських пісень, відомого своїм потужним шабельним ударом. Всі згадані історичні особистості прославилися як герої, що боролися на славу Росії. «Будемо грізні, як Остраница / Платов і Бакланов / Повно вам кланятися / Роже бусурманів / С юрбою прадідів за нами / / Єрмак і Ослябя / Вийся вийся російське прапор / Веди чрез сушу і через сльота!» [26: 17], - пише автор, нагадуючи про звитяжні битвах предків. У вірші немає жодного розділового знака, виключаючи фінальний знак в кінці твору.
Так бойовий арсенал поетики футуризму, захоплювалися В. Маяковського в творах Хлєбникова, допомагає читачеві перейнятися героїко-патріотичним пафосом його поезії.
Однак ставлення ліричного героя віршів В. Хлєбникова, що входять в «Ізборник віршів з післямовою речяря», до подій світової війни не залишається незмінним. Еволюціонуючи, воно зберігає і внутрішню суперечливість. З одного боку, в ліриці В. Хлєбнікова цих років сильні імперські мотиви. Так, у вірші «Бойова» [26: 40] розповідається про початок війни («Радуй Славуня, родун Слов'ян, / Не кажи, що не кажи своїх ран! / Розкажи, розкажи як Заслав'я твої поло-/ нила хвиля Немі із заходу люто / б'є ... »[26: 40]) [тут і далі цитати подані з дотриманням авторського синтаксису - І.Г.]. У руслі державного пафосу, притаманного відозви Верховного головнокомандувача [27: 24] - великого князя Миколи Миколайовича - стверджується ідея історичної єдності слов'янських народів («Слав йде! .. Слав повстала.» [26: 17]) і лунають заклики до походу на Захід з тим, щоб не було більше «ослиці Русі»: «Надбання Володимира Святого, земля Ярослава Осмомисла, князів Данила і Романа, скинувши ярмо, поставить стяг єдиної, великої, неподільної Росії. Так здійсниться промисел Божий, що благословив справу великих збирачів землі Руської. Хай допоможе господь царственого Своєму помазанцеві імператору Миколі Олександрович...
