героїн протягом усього свого життя, що, в кінцевому підсумку, призвело до його смерті.
У 1939 році Паркер переїжджає в Нью-Йорк, щоб продовжити кар'єру в музиці. Він брався за будь-яку роботу. Він працював за дев'ять доларів на тиждень посудомийником в Chicken Shack, де виступав піаніст Арт Тейтум (Art Tatum).
У 1942 році Паркер залишив групу Макшенн і грав з Ерлом Хайнсом (Earl Hines) протягом одного року. Ця група включала Діззі Гіллеспі (Dizzy Gillespie), який пізніше грав з Паркером дуетом. На жаль, цей період практично не задокументований, у зв'язку зі страйком 1942-1943 Американської федерації музикантів, під час якої записи були припинені. Паркер приєднався до групи молодих музикантів, які грали після закриття клубів у Гарлемі, таких як Uptown House Кларка Монро і Playhouse Мінтон. Ці молоді бунтарі включали Гіллеспі, піаніста Телоніуса Монка (Thelonious Monk), гітариста Чарлі Крістіана (Charlie Christian) і барабанщика Кенні Кларка (Kenny Clarke). Монк так говорив про цю групу: «Ми хотіли, щоб нашу музику вони не змогли зіграти. Вони - це білі бендлідери, які узурпували прибуток від свінгу ». Група на 52-й вулиці, в тому числі в Three Deuces і The Onyx. Під час перебування в Нью-Йорку Чарлі вчився у свого вчителя музики, Морі Дойча.
Бібоп
Згідно з інтерв'ю, яке Паркер дав в 1950 році, в одну ніч у 1939-му він грав в «Cherokee» джем-сейшн з гітаристом Вільямом «Бідді» Флітом, Чарлі придумав новий метод розвитку соло, який вважається одним з його головних музичних інновацій. Він зрозумів, що дванадцять тонів хроматичної гами можна перевести мелодически на будь-яку клавішу, подолавши деякі межі простого джазового соло.
На початку свого розвитку цей новий тип джазу був відкинута багатьма традиційними джазовими музикантами, які зневажали своїх молодших колег. Бібопери (beboppers) відповіли на виклик цих традиціоналістів «запліснявілі фіги». Тим не менш, деякі музиканти, такі як Коулмен Хокінс (Coleman Hawkins) і Бенні Гудмен (Benny Goodman) позитивно відгукувалися про його розвиток, і брали участь у джем-сейшнпх і записах нової течії з його прихильниками.
У зв'язку з дворічним забороною Союзом Музикантів всіх комерційних записів з 1942 по 1944 рік, велика частина раннього розвитку бібопа залишилася невідомою для нащадків. В результаті вона отримала обмежений вплив радіо. У музикантів бібопа був важкий час, але вони отримали широке визнання. До 1945 року, коли заборона на запис був знятий, співпраця Паркера з Діззі Гіллеспі, Максом Роучем (Max Roach), Бадом Пауеллом (Bud Powell) та іншими зробило істотний вплив на джазовий світ. Одне з їхніх перших виступів у малих групах разом було виявлено й опубліковано у 2005 році: концерт в Town Hall в Нью-Йорку 22 червня 1945. Bebop незабаром набув широкого визнання серед музикантів і шанувальників.
26 листопада 1945 Паркер закінчив сесію для лейбла Savoy, яка продається з тих пір як «найбільша джазова сесія всіх часів». Треки, записані в ході цієї сесії включають «Ko-Ko» і «Now's the Time».
Незабаром після цього група Паркера / Гіллеспі вирушила для виступу в клубі Біллі Берга в Лос-Анджелесі, котроє було невдалих. Велика частина групи повернулася в Нью-Йорк, але Паркер осталсяв Каліфорнії, продавши зворотний квиток і купивши героїн. Він відчував великі труднощі в Каліфорнії і, зрештою, потрапив до Державної психіатричну лікарню Camarillo на шість мі...
