ня протягом XX в.;
б) визначити місце верлібру в контексті французької літератури XX;
в) простежити історичні закономірності розвитку верлібру;
г) визначити зв'язки між формою і жанром.
Методи дослідження визначені характером і метою роботи. В основному, в даній роботі використаний мовностилістичний метод. При аналізі перекладів використовувався метод порівняльного опису переказів. Для семантичного опису тексту через тлумачення використовувалися російські переклади текстів.
1. Загальна характеристика верлібру
«Вірш - це людська мова, наділена ритмом з тим, щоб її можна було заспівати ... Всі вірші призначені лише для цього і не існує жодних винятків. ... Інакше кажучи, щоб висловити все, що є в ньому божественного і надприродного, людина повинна співати, інакше він помре. Тому поезія так само корисна, як повітря, яким ми дихаємо і як хліб, який ми їмо »[16, с.4].
Такі думки висловлював у «Petit trait? de po? sie fran? aise »Теодор де Банвіль. Якими «класичними» якостями має володіти вірш, щоб його, за висловом французького поета, можна було «заспівати»? Наприклад, метром, який характеризується кількістю складів, римою, ізосіллабізмом, регулярної строфікою, ИЗОТОН. Невідомо, чи дотримуються автори верлібрів ритмічним умовам і чи можливо «заспівати» верлібр (Теодор де Банвіль не застав розквіт французького вільного вірша, частіше іменованого «сучасним», щоб прояснити подібні нюанси, але напевно знав про перші дослідах його «звільнення», проведеного ще В. Гюго), але цілком очевидно, що від більшої частини названих характеристик верлібр вільний. Однак, поняття верлібру все ж занадто розпливчасто і історичний шлях до нього в уже «класичному» вигляді був довгим, вигадливим, складним. Теоретичні дискусії про вільному вірші робилися багато разів, але навіть простого визначення верлібру, яке було б загальновизнаним, не існує. Головним антагоністом вільного вірша, що допомагає розкрити і відчути його ключові властивості, є довільно рубана на співвідносні і співмірні відрізки проза. А. Жовтіс, у своїй статті «Від чого не вільний вільний вірш» писав, що верлібр зберігає вірність віршу і є віршем, а не прозою, бо в ньому виявляється кореспондування рядів, графічно виділених авторської установкою на вірш. У верлібрі, на відміну від всіх «невільних» систем, немає наскрізних заходів повтору (склад у силабічної, стопа в силабо-тонічної, наголос у тонической системах). Вільний вірш будується на повторенні періодично змінюють одна одну фонетичних сутностей різних рівнів, причому компонентами повтору в співставні рядах в російської поезії може бути фонема, склад, стопа, наголос, клаузула, слово, група слів і фраза [3, с.248].
«Повторення періодично змінюють одна одну фонетичних сутностей різних рівнів» - це складно назвати метром, бо метр - це така послідовність організуючих заходів вірша, яка робить передбачуваним чергове поява кожного з них.
Жовтіс стверджує, що заходи повтору у вільному вірші не є постійними, як у віршах із стійким (силабо-тоніка) або розхитані (дольник) метром, а змінними. Однак, як коментує це припущення Гаспаров, необхідність введення «змінної заходи повтору» говорить насамперед про те, що жодна з традиційних «заходів повтору», відомих по класичним системам віршування, ...
