ком і виконувати нецікаві й обтяжливі для нього обов'язки.
Разом з тим прагнення до улюбленого мистецтва не згасало, і восени 1861 року, не залишаючи служби, Чайковський почав займатися в організованому в той рік при Російському музичному товаристві в Петербурзі першу російську консерваторію.
Пристрасно і цілеспрямовано приймався Чайковський за роботу, вражаючи своїх вчителів старанністю, наполегливістю та виключної працездатністю. У Консерваторії він займався під керівництвом А. Г. Рубінштейна і Н.І.Заремба. Тільки тепер, у віці двадцяти двох років, він зміг, нарешті, отримати доступ до справжнього професійного музичній освіті. Паралельно із заняттями у теоретичних класах Чайковський навчався грі на флейті і органі, брав участь в учнівському оркестрі консерваторії. Виконуючи величезна кількість навчальних завдань, він робив відмінні успіхи, і закінчив Петербурзьку Консерваторію в 1865 році зі срібною медаллю, присудженої йому за складену до випускного іспиту кантату На радість на текст Шіллера. До консерваторським років відноситься і перше звернення Чайковського до творчості Островського: в 1864 році він написав увертюру до драми Гроза, в музиці якої вже значною мірою розкрилися характерні риси драматичного дарування Чайковського.
У січні 1866 року, Чайковський переїхав до Москви щоб, його запросив Н. Г. Рубінштейн стати професором Московської консерваторії. Тут розпочався новий період у житті композитора.
У Москві його творча діяльність досягла великого і різнобічного розквіту. У той час Чайковський інтенсивно працював і як педагог-вихователь, і як критик-публіцист. Також важливу роль у розвитку юного дарування зіграло спілкування з різними видатними представниками російської літератури і мистецтва. Таким чином, в Москві у нього встановилися дружні зв'язки з А. Н. Островським. разом з ним він часто бував на зборах Артистичного гуртка - співдружності передових діячів російської літератури, театру, музики, організованого з ініціативи Н.Рубінштейна, О. Островського та В. Одоєвського.
Демократичні устремління в мистецтві, любов до народної пісні, широко звучала в Москві і її передмістях, турбота про російською музичному освіті та освіті - все це зближувало представників різних професій, даючи багату поживу для жвавих суперечок і бесід.
У гуртку Чайковський познайомився з видатними артистами Малого театру - П.М.Садовскім і В.І.Жівокіні. Він часто відвідував також вистави Малого театру, який був тісно пов'язаний з творчістю Островського і переживав у ті роки великий творчий підйом. Театр активно боровся за нові, реалістичні принципи російського драматичного мистецтва. Саме постановки Островського зіграли велику роль у формуванні творчих принципів Чайковського як оперного композитора.
У московські роки відбулося і знайомство композитора з А. Н. Толстим, який був глибоко захоплений музикою Першого квартету Чайковського. Сам Петро Ілліч високо оцінив обдарування Толстого-художника і не раз висловлював згодом своє глибоке схиляння перед його талантом.
У 60-70х роках встановилися міцні зв'язки Чайковського з композиторами Могутньої купки - Балакірєвим і Римським-Корсаковим, а також з Стасовим. Балакірєв і Стасов неодноразово підказували Чайковському сюжети для його програмних творів. Так, наприклад, за порадою Балактрева Чай...
