Страх стає більше планом змісту, внутрішньої формою «Петербурзьких повістей», ніж планом вираження, оболонкою, як раніше.
У кожному тексті зі страхом пов'язана історія героя, розказана ним. У «Невському проспекті» Піскарьов - «жертва божевільної пристрасті», в «Носі» майор Ковальов відчуває страх від втрати життєво важливого органу і від того, що ніс успішніше самого героя, в «Портреті» особлива історія, всю розповідь - розповідь про страх героя перед потойбічними силами. «Шинель» - страх влади, громадської думки, значної особи. «Коляска» - побутова історія, пов'язана з похвалянням героя і страхом відповідальності, «Записки божевільного» говорять самі за себе, герой беззахисний, він займається саморуйнуванням, страх бути відкинутим веде до божевілля.
«Рим» - особливий текст, який кілька відстоїть від теми дослідження на предмет страху, але тут є супутні мотиви мистецтва і художника, жіночої краси вже неодноразово простежуються в даному циклі.
Глава 1. «Портрет»
Отже, в наших минулих дослідженнях ми з'ясували, що страх в ранніх текстах пов'язаний з нечистою силою, але це не привід стверджувати, що в пізніх творах концепція змінюється кардинально. Тут теж досить чітко простежується дана тенденція. Звернемося хоча б до «Портрета». Цей текст можна вважати центральним у циклі, на предмет наявності страху. Він поєднує в собі мотиви, виявлені нами в «Вечорах ...» і «Миргороді». Для початку визначимо загальні моменти.
Перед нами постає інший герой, не воїн і не парубок, а людина тонкий, людина мистецтва, герой-творець і руйнівник одночасно. «Прикордонний» герой, назвемо його так, бо в даній повісті ставиться питання, звідки ж береться мистецтво, талант? Від Бога чи Диявола? І Чартков, як і художник з другого частини повісті містять в собі обидва начала в більшій чи меншій мірі («Це був художник. Чи не правда, дивне явище? Художник петербурзький!» 283) .Но все його життя змінює річ - портрет, який він набуває, не знаючи для чого, на останні гроші («Навіщо я його купив? На що він мені?», 317). З цих пір життя художника, якщо говорити про сюжет, кардинально змінюється. Працює стандартна схема: зустріч з об'єктом страху - зміна в житті, в даному випадку, не в кращу сторону. Полотно стає сполучною ниткою всіх нещасть і пригод повісті. Герої повністю залежні від нього.
Тут простежується мотив оживання мертвого, як у «Вечорах ...» і «Вії», а як наслідок, пов'язаний з ним мотив зору, «страшного погляду» потойбічного об'єкта.
(«Два страшних очі прямо впоралися в нього, як би готуючись зжерти його ...) (319)
(«Це були живі, це були людські очі! Здавалося, немовби вони вирізані і живої людини і вставлені сюди!») (319)
(«Очі ще страшніше, ще значніше впоралися в нього і, здавалося, що не хотіли ні на що інше дивитися ..») (320))
Ми можемзаметіть певну схожість з сюжетом «Вія». Спочатку Чартков відчуває себе ніяково (як Хома в першу ніч), але, тим не менш, проявляє цікавість, як і всі гоголівські герої. Є закономірність, що чим не страшніше ситуація, тим більша активність і інтерес виникає.
(«Він почав його розглядати і відтирати» 319);
(«Він знову підійшов до портрета, з тим щоб розглянути ці чудові очі, і з жахом помітив, що вони точно дивляться на нього» 319).
Герой взаємодіє з портретом, («око мимоволі, сам собою, косячись, обводив»), вступає з ним у безсловесний діалог, який виражається у заклику звернути увагу на очі. І на третій раз, за ??традицією, нагадує «Вієм», герой вирішується на вчинок («Повний обтяжливого почуття, він зважився встати з ліжка, схопити простирадло і, наблизившись до портрета, закутав його всього» 320). Своєрідний «магічне коло», окреслений Хомою, нагадує нам ця простирадло. Але, як і окружність, полотно не рятує героя. Спочатку він (портрет) починає проявляти активність, «підглядати за героєм». І якщо Вію турбувалися підняти повіки, то лихвар володіє даром надзором - «страшні очі стали просвічувати через полотнину» (320).
І кульмінацією є його оживання, в якому вгадується оживання панночки («... старий поворухнувся і раптом уперся в рамку обома руками. Нарешті підвівся на руках і, висунувши обидві ноги, вистрибнув з рам ...»). Алюзія «рама-труну», те, що обмежує простір нечисті, абсолютно прозора в даному контексті.
Попутником страху, звичайно ж, є мотив оніміння, скам'яніння («Чартков силкувався скрикнути - і відчув, що у нього немає голосу, силкувався поворухнутися - ... не рухаються члени» 320).
Перове, чого «домагається» портрет - втрата відчуття часу героєм. Він перестає розрізняти сон і дійсність («Невже це був сон?» 321). До речі сказати, щ...
