ання відтворює потребу.
Рубіж століть характеризується значним прискоренням темпів історичного розвитку. Розширюються зв'язки між країнами, поглиблюється взаємовплив самих різних процесів, сфер людської діяльності (науки і політики, наприклад), відбуваються різкі соціальні зрушення, в активне «творіння історії» втягуються багатомільйонні маси. Все це безпосередньо впливає на кількісний ріст інформації, яку повинна давати преса.
Для людини все більшого значення набуває спілкування в широкому сенсі цього слова, потреба усвідомити, що відбувається, причому не тільки в рамках його кварталу, міста, країни, а й у світовому масштабі. Газети і журнали інформують своїх читачів про все більш широкому колі фактів, явищ, проблем. Читач, у свою чергу, повинен сприйняти і осмислити цю наростаючу лавину інформації. Достаток різноманітних відомостей самого різного характеру змушує виокремлювати головне, основне. Лапідарним, більш «сухим» стає газетний мову. Але все нагальною постає питання про включення в структуру преси нового засоби інформації та пропаганди. Їм стає фотографія. Швидкість її сприйняття, наочність, легкість розуміння її сенсу роблять фотографію незамінним елементом друку. Одним знімком можна дуже багато чого сказати, і це «багато чого» буде майже моментально сприйнято читачем.
Фотографія може зробити людину як би свідком подій, що відбуваються у світі, порушити почуття причетності цим подіям, вона дає наочне уявлення про окремі епізоди суспільного життя, військових зіткненнях, стихійних лихах, наукових відкриттях, що відбуваються у найвіддаленіших куточках нашої планети.
Але й це ще не все. Поява фотографії в пресі в значній мірі обумовлено потребою читача в документальному, достовірному відображенні фактів. Фотографія створює ілюзію того, що вона надає об'єктивні і достовірні свідчення про факт, тому читач шукає в ній як би крапку відліку істинності журналістської інформації.
Необхідно відзначити, що включення фотографії в сферу журналістики та виконання покладених на неї у пресі функцій обумовлюються і збільшеним культурним рівнем аудиторії. Читач-глядач поступово набув здатності бачити в конкретній фіксації об'єкта, здійснюваної за допомогою фотографії, інформацію більш глибоку, ніж уявлення про матеріальну «даності» об'єктів в реальній дійсності, побачив у фотографії відображення сенсу явища або навіть цілої групи явищ і фактів.
Фотожурналістика як самостійний вид фотографії, зі специфічним предметом дослідження, змісту, функціями, формою, виникла не на порожньому місці, вона має свою передісторію.
В історії фотографії XIX - початку XX століття можна виявити стилістичне напрямок, близький за своєю проблематикою і формі тому, що згодом отримає подальший розвиток у фотожурналістиці. Ми маємо на увазі гак звану «соціальну» фотографію.
Представники соціальної фотографії були першими військовими репортерами, які звернули увагу не на парадну сторону війни, а на ті лиха, які вона несе з собою. Тут можна назвати Метью Бреді (1823-1896 р.р.), який знімав громадянську війну в США, Д. Нікітіна та А. Іванова, які розповіли своїми фотографіями про російсько-турецькій війні 1877-1878 р.р., А. Савельєва, який показав на знімках страждання біженців і поранених під час першої світової війни.
Цей далеко не повний перелік імен показує, що вже в XIX - початку XX століття фотографи звернулися до соціально-політичних проблем. Це можна пояснити тим, що внутрішня логіка розвитку мистецтва завжди тісно пов'язана з проблемами свого часу, з процесами, які мають вплив на духовне життя суспільства. Вона породжує потребу в нових засобах відображення, в ще більш близьких контактах з життям. І ця зростаюча у міру задоволення спрага максимально наблизитися до дійсності пояснюється в кінцевому рахунку не тільки внутрішньої естетичної закономірністю, але й насамперед тією роллю, яку покликане грати мистецтво в суспільстві.
Теми, які порушувалися представниками соціальної фотографії, різні за своєю суспільної значимості - від безконфліктних вуличних сценок до зображення жахів війни і підневільної праці. Більшість фотографів, що належали до цього напрямку, не цікавило чітких і певних класових позицій, їх політичні погляди були еклектичні і дуже різнорідні. Однак вони були щирі у своєму прагненні чесно і всебічно відобразити в своїх знімках реальні проблеми, що стоять перед суспільством.
Соціальна фотографія близька за своєю проблематикою і формі до фотожурналістики. Дійсно, відмова від «салонності», від наслідування живопису, перевага, віддана репортажному методу зйомки, - це перші кроки на шляху до самовизначення фотографії в пресі як самостійного виду фотографії.
Таким чином, визначаючи причини та передумо...
