ть створені ним вальси на дві групи. До першої належать блискучі віртуозні концертні п'єси, прототипом яких можна вважати «Запрошення до танцю» К.М. Вебера. Як приклад назвемо наступні вальси: ор. 18 (Es-dur), ор. 34 № 1 (As-dur), ор. 34 № 3 (F-dur).
Другу групу складають не настільки ефектні, але психологічно поглиблені ліричні фортепіанні поеми. Вони, як правило, простіше в технічному відношенні і розраховані не тільки на концертне виконання, але й на домашнє музикування (ор. 69 № 2 (h-moll)). До даної групи відноситься також обраний нами для аналізу Вальс cis-moll (op. 64 № 2).
Кожен вальс Ф. Шопена - це закінчений художній образ. Віртуозні «блискучі» вальси - це як би чудові музичні замальовки картин світського балу. Ліричні вальси з їх найтоншої зміною настроїв сповнені поетичної принади.
Незважаючи на різний зміст вальсів Ф. Шопена, всі вони мають спільні риси. Це - краса і щедрість чудесних мелодій, гармонійне багатство, витонченість різноманітної, часом вишуканою фактури, філігранно відточена форма, ритмічна своєрідність, багато в чому обумовлене народними витоками шопенівського творчості.
Аналітична частина
Вальс cis-moll (op. 64 № 2) не має програми, а, отже, повинен розглядатися як «чиста» музика. Наявне посвята не пов'язане якимось чином із задумом п'єси і її музичним змістом, а продиктовано, очевидно, прагненням композитора привернути до своєї персони багатих покровителів з числа поціновувачів мистецтва.
Основне образно-емоційний настрій п'єси - елегійна печаль, ностальгічні спогади (включення в текст характерних ритмічних фігур мазурки (див. тт. 3 - 4, 7 - 8) наштовхує на думку про тугу автора по гаряче улюбленої їм Польщі). Створенню подібного емоційного колориту сприяє також елегійна «забарвлення» тональності cis-moll, а також неспішний, згідною характеру п'єси, темп (Tempo giusto). Композитор обирає тональність, темп і характер абсолютно не властиві побутовому танцю, що підкреслює думку про принципово інший трактуванні Ф. Шопеном жанру вальсу.
У середньому розділі п'єси (тт. 65 - 96) колорит кілька просвітлюється за рахунок використання мажорній тональності. У репризі повертається основне образно-емоційний стан вальсу.
У побудові форми даної п'єси композитор спирається на трьохчастну репрізной структуру, однак трактує традиційну схему глибоко індивідуально. Форму Вальсу можна було б визначити як просту трьохчастну з контрастною серединою і точної виписаної репризою, якби після кожного з трьох розділів даної форми (експозиція 1-й теми, контрастна середина=експозиція 2-й теми, реприза) не потрібно було б масштабно відповідне їм (завжди 32 такту) розгорнуте доповнення, тричі повторюване в точності. У результаті таких композиційних особливостей виникає структура, яку дослідники визначають як просту трьохчастну форму з додатковим рефреном (додатковим рефреном (ритурнель) є тричі повторюване доповнення).
Дослідник В. Холопова в навчальному посібнику «Форми музичних творів» вказує також, що в даному творі «завдяки тричі проведеному ритурнель діє принцип парного рондо - А + В, С + В, А + В - на основі простої трьохприватній форми з тональним планом cis-moll - Des-dur - cis-moll ».
парне рондо за визначенням В. Холопової - це різновид «простого рондо» з приміщенням рефрену не на першому, а на другому місці, за схемою: ВА СА DА ... або АВ СВ DВ ... Музикознавець вказує, що тип парного рондо в XIX столітті виявився властивим саме танцювальним п'єсами Ф. Шопена завдяки поверненню після різних «заспівів» одного і того ж «приспіву» - ритурнель.
Таким чином, в Вальсі cis-moll (op. 64 № 2) Ф. Шопена ми стикаємося з нетиповою структурою простий трьохприватній форми з додатковим рефреном, в якій проявляється принцип парного рондо.
Перша частина цієї форми займає 64 такту і являє собою з точки зору структури період (32 такту) і додаток до нього (додатковий рефрен) (32 такти). Друга частина - контрастна середина - займає також 64 такту (з т. 65 по т. 128) і також являє собою період (32 такти) з повторенням того ж доповнення (32 такти). Третя частина - точна виписана реприза першої частини.
Додатковий рефрен завжди проходить в основній тональності cis-moll, в цій же тональності написана перша частина і реприза Вальсу, в середині діє тональність Des-dur, яка енгармонічно дорівнює Cis-dur, однойменної мажорній тональності по відношенню до основної.
При переході від першої частини до другої як такої модуляції не відбувається: залишається той же висотне положення (Des=cis), змінюється тільки лад (мажор замість мінору). У другій частині при переході від закінчення викладу другого теми до рефрену (тт. 92...
