орчість В. Ребікова, але не дуже схвально, озивається Б. Асафьев в одній зі статей з книги Російська музика .
Стиль листа і особливості композиторського мислення В. Ребікова представляються продиктованими принципами камерності. Метою представленої курсової роботи є виявлення особливостей малої форми у фортепіанних мініатюрах композитора. Супутня мета курсової роботи - популяризація його творчості, що не дуже відомого широкій публіці.
Курсова робота складається з наступних глав:
Ребіков камерність мислення фортепіанний
Перша глава - тут розглядаються естетичні погляди В. Ребікова, відображення в них камерності його композиторського мислення;
Друга глава присвячена структурному і цілісному аналізові фортепіанних мініатюр.
Малі форми у творчості В. Ребікова (до питання про камерність мислення)
1. Естетичні погляди В. Ребікова і відображення в них камерності його композиторського мислення
В. Ребіков створює власну своєрідну філософську концепцію, взявши теорію філософа Ернста Маха про те, що світ є комплекс відчуттів raquo ;, а завдання науки - лише описувати ці відчуття. Композитор зробив спробу перенести теорію махизма на мистецтво. Він писав: Філософія йде попереду науки і мистецтва. Мистецтво ж є популяризаторську засіб для поширення філософської думки. Пізнання самого себе має бути одним із шляхів для відшукання і втілення такого завдання. Вивчати ж душу, пізнати самого себе ми можемо лише по проявах душі, по тому, що називається настроєм" . Розмірковуючи таким чином, В. Ребіков у своїй творчості звертає увагу на область душевних переживань і настроїв, фіксацію ледве вловимих психологічних станів і настроїв:печаль, самотність, зло, страх, смерть - основні образи, що тягнуть композитора. Вони особливо контрастують з образами яскравими, по-дитячому пустотливими, світлими.
На формування композиторського погляду В. Ребікова вплинув і Л. Толстой, який вважав що музика - мова душі raquo ;, музика є стенографія почуттів raquo ;, музика хороша тим, що з'єднує людей в одному почутті
Прагнення до психологізму призвело Ребікова до створення психологічних програмних п'єс, які відображають дивовижний, незвичайний і химерно-дивний світ образів. Цей особливий світ проявляється в назвах п'єс: Ліричний настрій raquo ;, Самота raquo ;, Жаль raquo ;, Переконання raquo ;, Пісні серця raquo ;, Кошмар raquo ;, Тужливий мажор raquo ;, Сутінки , Даремна рада raquo ;, Зневіра raquo ;, та інші. Ребіков бажає заявляючи вас, насамперед, у свій чарівний коло і бажає захопити вашу душу настроєм своїх композицій raquo ;, - пише професор Празької консерваторії К. Хофмейстера.
Звідси почався шлях до імпрессіонізму.В. Ребіков пояснював, що музика ще не торкнулася величезну психологічну область настроїв і неясних відчуттів, у передачі яких лежить її справжнє завдання ... Потрібно прагнути до передачі душевної правди ... Потрібно щось нове, і це нове я знаходжу в області тих неясних відчуттів і настроїв душі , яких досі не стосувалися композитори.
Розмірковуючи про музику, В. Ребіков писав: Музика - мова почуттів. З цього положення випливають такі питання: чи повинна почуття бути укладена в заздалегідь встановлену форму? Чи має почуття каденцію? Чи має почуття заздалегідь встановлену тональність? Raquo; На думку В. Ребікова, для музичного прогресу слід відмовитися від закували музику умовностей raquo ;, тобто від лада, тональності, ритму, понять каденції, дисонансу і консонанса. Тільки так і можна досягти в музиці життєвої правди. Він сформулював своє творче кредо наступним чином: Музика для мене лише засіб передавати мої почуття слухачам. Музика - мова почуттів ... Я пишу під диктант одного лише почуття ... Якщо написане мною викликало в мені завжди одне й те ж почуття, то я вважав написане вдалим. Я помітив також, що якщо я робив деякі зміни в записи з погляду теоретика, то від цього страждав аромат настрою .
Простота творів Ребікова проявляється в чому: мінімалізм, чутливість образів, щирість фактури і мелодико-інтонаційної сфери, демократизм жанрових орієнтацій. У цьому і є сила і оригінальність художника, характерна риса його мистецького хисту. Багато чого в малому! - Такий був найважливіший девіз Ребікова. Композитор був переконаний, що в багатослівності немає порятунку і що був час, коли визнавалося тільки грандіозне, відміталося все маленьке, мініатюрне. Измельчал Чи рід людський, зір чи покращився, але людство взяло в руки мікроскоп і знайшло цілий новий світ, не менш цікавий, ніж той, який доводилося розглядати в телескоп. Настали інші часи. З'явилася безодня корот...
